忧郁王子莎士比亚是谁,忧郁王子莎士比亚

1.莎士比亚戏剧的艺术特色？

2.有一千个读者，就有一千个哈姆雷特“哈姆雷特”是谁？

3.莎士比亚塑造的反面人物

4.试比较莎士比亚与莫里哀在戏剧创作方面的异同。

5.求一篇莎士比亚的《仲夏夜之梦》的文章分析

6.莎士比亚的哲学有那些

7.为什么说巴乔是忧郁王子？

众所周知，哈姆雷特是莎士比亚的代表作之一，莎士比亚在剧中成功地塑造了哈姆雷特这一艺术形象，使其成为家喻户晓的人物。

哈姆雷特是怎样一个形象呢？先简单描绘一下剧情。剧中丹麦王子为父复仇的故事取材于公元1200年的丹麦史，莎士比亚的复仇剧在众多的改编中推陈出新，成为戏剧史的一大奇观。剧本开始是丹麦动荡不安的社会局面，新国王克劳狄斯（即哈姆雷特的叔父）以杀兄之暴行，夺取王位，霸占王后，并企图置哈姆雷特于死地。克劳狄斯是一个自险的家伙，许多人从恶如流，王后禁不住情欲的诱惑委身于他，而哈姆雷特昔日的情人和朋友也成为新国王的密探，大臣波洛涅斯趋炎附势，为了保护个人的既得利益，变得圆滑世故，失去正直之心。在这种情况下，哈姆雷特由原来是“快乐王子”变成“忧郁王子”，严酷的现实击败了他昔日的梦幻和信念。哈姆雷特在父亲灵魂的提示下得知真凶就是他的叔父，开始了他的复仇。但由于他的犹豫不决和骨子里的软弱，使得复仇一再拖延。最后，终于在比剑的时候手刃仇人，而自己也倒了下去。

《哈姆雷特》是莎士比亚在1601年完成的作品，当时正是欧洲文艺复兴运动之初，人们对上帝的信仰开始动摇。在个性解放，关注“人”这一大背景下，莎士比亚创作出这样一部剧本，表现出理想与现实背后的隐患，《哈姆雷特》正是他对充满隐患和混乱社会的一种审美参照，正是这样，一个艺术人物开始登上世界文学舞台。

哈姆雷特说：那是一个荒芜不治的花园，长满恶毒的秀草”，世界“是一所很大的牢狱”。这些意象象征性地告诉我们，上帝失落了，而魔鬼却活着，世界变成冷酷的世界，变成一个颠倒的时代。这样一个时代的哈姆雷特却是一个处于理想于现实中的矛盾人物形象，是一个人文主义者。这些观点和众多学者是一致的，我以为哈姆雷特作为一个悲剧人物，更有其自身的特点。

哈姆雷特不具备一个王子，未来国王的气度和胆略。哈姆雷特在复仇中一再拖延，错过许多良机，比如在克劳狄斯忏悔的时候，他完全有能力有机会把罪恶的国王杀死，而他却以为克劳狄斯是在向神忏悔，这个时候杀死他不仁慈，会受到神的责怪。这从一个侧面反映了哈姆雷特的人文主义精神，却更能反映他遇事的不果断和缺乏勇气。一个王者通常是不讲游戏规则的，哈姆雷特为他所具的人文气质所害，导致最后悲剧的发生。

哈姆雷特是一个偏激和悲观的人物。他的言行在后来越来越游离于为父复的责任和重新夺取王位的社会责任。在现实的压抑下竟然想到了自杀“早早脱身而去”，“谁愿意负着重担，在烦劳的生命的压迫下流汗？”然而一想到死后不仅要坠入一片虚无的世界，而且灵魂有不得安宁，他在心头又升起对死亡的恐惧。在这样的想法下人就显得十分卑微和不足道，充满了悲观的情绪。

哈姆雷特的内心充满矛盾和斗争。从以上文字中也能看出哈姆雷特心中的这种矛盾心理。在矛盾心理的作用下，使他一次次成为“思想的巨人，行动的矮子”，就是这种心理使得复仇成为泡影。这种矛盾心理让他犹豫和悲观，在一次次机会面前，读者比他还着急。

虽然是以悲剧结尾，但我以为，哈姆雷特的使命已经完成，他可以走了。在最后克劳狄斯设下诡计，企图通过比剑杀死哈姆雷特，但哈姆雷特却杀死了和他比剑之人，并在其临死之前得知剑上有毒，拿起剑来结束了恶魔的生命。这一次，他没有忧郁，没有令所有的人失望，在生命的最后一刻亲眼看到了仇敌的死亡。我以为哈姆雷特之前一直懦弱和犹豫，悲观和偏激，而在临死的时候，他却成功地完成了角色的转变，揣着一个真正王子的梦去了。

哈姆雷特就是这样的一个艺术形象，四百年来任人评说。莎士比亚通过内心冲突个剧情冲突把一个人物推上世界文学舞台，一直受观众和读者的喜爱，言之不尽。在世界文学史上，哈姆雷特这一鲜明、生动的人物形象，在人们心里，已经不朽了。

莎士比亚戏剧的艺术特色？

一、 时代的烙印哈姆雷特诞生于一个特殊的时代——文艺复兴时期，这一时期的意识形态有三个鲜明的时代特色，都可以从哈姆雷特身上得到反映。（一）自我意识的觉醒中世纪将人沦为没有任何能动性的奴隶，到了文艺复兴时期，随着物质和精神活动的增多，人们对自身的本质和地位开始有了新的认识。哈姆雷特正是在 “ what a piece of work is a man？”(人是怎样一件特殊的造物？)的追问中，陷入了对人的本质的思索。文艺复兴时期的这种自我意识的觉醒是人类从蒙昧走向文明的标志，但也会使人们陷入暂时的迷惘与痛苦中。哈姆雷特就是在不断地自我分析中消磨了复仇的意志，同时也产生了一种烦躁和虚无的情绪。（二）理性代替信仰“中世纪貌似完整的思想体系对人类产生了一种盲目的制约力，使大部分人暂时统一在一个共同的‘心灵场’中”。①这种宗教的力量对暂时稳定社会秩序具有一定的进步意义，但它不可能永远蒙蔽人们的双眼。随着人类自我意识的觉醒，科技的发展，对真理的向往，理性势必会代替信仰，暂时统一的“心灵场”也势必会遭到破坏，从而丧失心灵的栖息地。哈姆雷特就是因为缺乏信仰而心灵无所依托，因为过于理性而陷入了思想的迷雾。他理性地分析自己，分析自己所面临的任务，理性的预计他取行动将会导致的后果，这种近乎泛滥的理性像是永不停息的永动机使他成了一个疯癫的思考者，他为思考而思考，陷入了一种无法自拔的虚无之中。（三）观察与思考，怀疑与探索的并存在文艺复兴这样一个新旧交替的时代，旧的神学体系已不能维持住自己的地位，而新思想尚不能完满地解释这个时 代。观察与思考，怀疑与探索的并存成为这个时代的又一特征。这既是这个时代的特征，也是哈姆雷特的性格品质。这些品质使哈姆雷特成了一个内燃似的人物，在不断地观察与思考中，他的思维变得越来越细密，在不断的怀疑和探索中他陷入了迷惘。二、 作者自身的影响作者是文学活动的又一基本要素，一部作品在很大程度上也是作者自身素质的一种反映。莎士比亚的诗人才情和哲学思想在哈姆雷特身有着充分的体现。（一）独一无二的自然诗人十八世纪的莎士比亚评论大家撒缪尔·约翰逊博士将莎士比亚称为是独一无二的自然诗人。“自然”是对莎士比亚诗才的最高评价，被他视之为宠儿的哈姆雷特身上无疑也继承了他的这种诗情，与其说哈姆雷特是一个复仇的王子，不如说他更像是一个忧郁的诗人，他的炽热与敏感，犹豫与迷茫，孤独与自尊，充满才气而又远离现实，完全是一个诗人应具有的品质。 大量充满诗意的语句和多种意象的运用使作品变得朦胧、隐晦，也使得哈姆雷特这一形象具有了丰富的内涵。（二）充满思辨性的哲学思想我们对莎士比亚哲学思想的研究，不能用某一主义，某一派别去牵强附会地阐释。莎士比亚的哲学思想是比较复杂的，这缘于这个复杂的时代和莎士比亚复杂的自身素质。莎士比亚哲学思想的核心是什么呢？他又是如何在哈姆雷特身上体现的呢？以下从自然观、历史观、观三个方面作一个分析。1．自然观自然观就是对自然规律总的了解与认识。文艺复兴时期，随着对自然的接近，人们产生了惊人的好奇心与求知欲，莎士比亚就是这一时期多才多艺，全面发展式的人物。他笔下的哈姆雷特也可视为是才子的理想典范，正如他的恋人所说，他是“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑，国家所瞩望的一朵娇花，时代的明镜，人伦的雅范，举世瞩目的中心……”。②除了真正科学的萌芽在生长外，魔术、巫术、占星术、炼丹术等伪科学的存在，使这一时期充斥着一种神秘主义的气氛，莎士比亚明显受到了这种气氛的影响，从剧中哈姆雷特父王鬼魂的出现，以及面对正在祈祷的叔父，哈姆雷特行动的迟疑（杀死正在祈祷的人，他的灵魂会进天堂）都可以看出来。 我们可以把莎士比亚的自然观定位成不太成熟的唯心主义自然观。哈姆雷特给奥菲利娅的一首小诗中写到“你可以怀疑星星是火把，你可以怀疑太阳是否在转动，你可以怀疑真理是谎言 ……”。可见莎士比亚对旧的神学观产生了怀疑，新的自然观还没有完全建立起来，正处于一种困惑迷惘的状态中，这也可以视为是哈姆雷特的自然观。2．历史观历史观，又称为社会历史观，是人们对人类社会历史进程总的观点和看法。在文艺复兴时期，基督教的神学观和以“人”的眼光来看社会历史和以自然的物质原因来解释社会现象的理性主义历史观是交织并存的。莎士比亚所代表的人文主义从历史主义历史观出发，认为历史的创造者应该是理性的人，而他所谓的“人”是一个抽象的人类意志的集合体，主要是当时自我意识充分觉醒的资产阶级。这种既要秩序又要充分体现完满人性的立场，决定了莎士比亚对王权态度的两重性，也决定了他必然将自己的政治理想寄予封建制度最稳定的那种秩序——开明君主的统治。在剧中哈姆雷特明显受到了莎士比亚历史观的影响，起初他是一个受人文主义思想影响的无忧无虑的快乐王子，他对人的价值有着充分的肯定，他赞美说：“人类是多么了不起的杰作啊！多么高贵的理性，多么高雅的举动，宇宙的精华，万物的灵长”，在这一时期，他的父亲被他视为是开明君主，随着剧情的发展，他得知叔父弑君篡位后，也只是想杀死这个暴君取而代之，并没有试图发动群众的力量，是因为他所信奉的仍然是开明君主统治下的封建君主制。莎士比亚所信奉的人文主义历史观，归根到底是一种唯心史观。这种历史观必然导致英雄史观和天才论，把人民群众与英雄人物对立起来，莎士比亚看到了人民群众斗争的合理性，但不赞成他们取暴力手段。哈姆雷特在知道了自己的复仇任务之后，仍然不肯行动的原因之一就是他在内心深处是反对用暴力方式来解决矛盾的，他想通过个人努力来实现他个人英雄主义的梦想。3．观观是主要研究人们的行为准则以及对客观事物和人本身进行价值判断的社会观念。莎士比亚的观始终建立在他对人性的探索上，人性论是他体系的基石。莎士比亚观的发展经历了三个阶段。强调现世生活，肯定人们追求幸福与享乐的合理性，反对禁欲主义，可视为是他观发展的第一个阶段。在他思想发展的第二个阶段，他取了对人性观察的现实主义态度，他更多地表现了人性中“恶”的成分，以及善恶之间的斗争。莎士比亚观形成的第三个阶段，突破了那种经历人生磨难之后，获得大团圆的固定格式，认为坚持正义的人们至多只能以牺牲自己来获得道义上的胜利，带有浓重的悲剧色调。莎士比亚思想发展的三个阶段，从哈姆雷特身上也可以得到应证。起初，作为快乐王子的哈姆雷特，对人生报有崇高的理想，对人的价值进行了充分的肯定。随着父王的暴死，母亲的改嫁，他的理想破灭了，冷酷的现实使他从昔日的快乐王子变成了一个忧郁王子。这一时期，他与叔父克劳狄斯的心理较量，可视为是善恶之间的斗争。最后哈姆雷特虽然杀死了自己的叔父，自己也中剑身亡了，并没有完成重振乾坤的责任，只是取得了道义上的胜利，哈姆雷特也最终成了一个悲剧式的人物。下面我们再来看看形成哈姆雷特丰富内涵的第三个因素——环境。三、 环境因素环境是人物生活的场所，行动的条件，性格形成发展的客观根据。一个典型人物的形成和他所处的典型环境是密不可分的。哈姆雷特这个人物的复杂性是由他所处的复杂环境所决定的。莎士比亚的悲剧已经突破了那种将一个高高在上的人物拉到低谷这样一个简单的程式，他笔下的主人公往往置身于强烈的矛盾冲突中，形成了一种无法摆脱的悲剧性格，从而具有了更加丰富的内涵。从大环境来看，哈姆雷特处在文艺复兴这样一个特殊时代。这个时代是一个观察与思考并存，怀疑与探索并存的时代，也是一个动荡、复杂、充满了形形矛盾的时代，哈姆雷特身上无疑留有这个时代的特征。 哈姆雷特所处的具体环境，也不是一成不变的。起初，他是德国威登堡大学的一名学生，充满着崇高的理想，对人 的价值有着充分的肯定。在他眼中，一切都是美好的，这一时期，他是一个无无虑的快乐王子。随着父亲的暴死，叔父的继位，母亲的改嫁，朋友的背叛，恋人沦为统治阶级的工具，他开始陷入一种绝望的境地，变成了一个忧郁的王子。环境的突变使哈姆雷特的心绪被打乱了，产生了一种无所依托的断裂感，他陷入了一种忧郁，迷惘，近乎疯颠的状态，这也是哈姆雷特性格中最为复杂丰富的地方。四、 人物的相对独立性：一个文学人物的产生，并不完全受制于作者，当人物成熟起来时，可能会和作者的意图发生冲突，按照自己的性格轨道行进，以保持其内在的一致性。这种人物的相对独立性会赋于作品作家不曾明确的意识，增加作品的内涵。这也是哈姆雷特具有丰富内涵的原因之一。哈姆雷特一经产生就有了自己相对独立的思想体系，他的思想行为应符合其性格发展的逻辑，我们不应该人为地去拨高或贬低他。有一种观点把哈姆雷特视为是一个高度觉悟的人文主义者，把他的装疯视为他与克劳狄斯斗争的谋略，这种看法不免有失偏颇。其实，哈姆雷特并不是一个纯粹的人文主义者，至少不是一个自觉的人文主义者。他只是一个受人文主义思想影响的贵族青年。人文主义本身就是一种充满了理想主义色彩的社会思潮，它不可能以彻底决裂的方式去解决社会矛盾。受这一思想的影响，哈姆雷特从内心深处是抵制暴力手段的。他丹麦王子的身份，也决定了他不可能完全背弃他的阶级，他崇尚的是开明君主制，这使他不可能去发动人民群众。他的种种行为是由他性格发展的内在逻辑决定的。从上述可见，对于一个文学人物的分析既不能囿于文学为政治服务的樊篱，也不能受制于作家的名声地位。

有一千个读者，就有一千个哈姆雷特“哈姆雷特”是谁？

莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点：

第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。

第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。

第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。

第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。

第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。

扩展资料：

莎士比亚——造词大师

莎士比亚所处的伊丽莎白时期新旧嬗变、纷然杂陈，那个时代的语言也不可避免地具有同样的特色。有人甚至说：“伊丽莎白时代词汇及语言结构使用之灵活，几无以究其极。”过分灵活的使用意味着几乎没有规范，在那个英语还没有被规范的年代，“不走寻常路”也能创造新词。

比如出自《罗密欧与朱丽叶》的alligator（短吻鳄），这一物种在莎士比亚之前被称作lagarto或者aligarto，出自西班牙语el lagarto（蜥蜴），不过莎士比亚非要把它拼作alligator，这一物种就在英语里收获了自己的新名字，到了1699年就已经取代之前的写法，成为了固定和公认的拼写方式。

有时候莎士比亚也要给一个已有的词汇安插一个新的意思，比如sharer本义是剧院股东，可在莎士比亚之后，这个词就成了“分享者”的意思。一定程度上，可以说是莎士比亚钻了时代的空子。莎士比亚之后，就几乎没人能如此随意地使用英语了。

别忘了早期现代英语的另一个任务就是规范英语，难怪有学者说，“莎士比亚创造新词，德莱登和阿迪生（均是当时主张规范英语的学者）努力净化和澄清他们所继承下来的语言”。

百度百科—莎士比亚

人民网—莎士比亚：你所不知道的造词大师

莎士比亚塑造的反面人物

"一千个读者，就有一千个哈姆雷特",意指:对待相同的事物,每个人都有自己与众不同的看法.

众所周知，哈姆雷特是莎士比亚的代表作之一，莎士比亚在剧中成功地塑造了哈姆雷特这一艺术形象，使其成为家喻户晓的人物。

哈姆雷特是怎样一个形象呢？先简单描绘一下剧情。剧中丹麦王子为父复仇的故事取材于公元1200年的丹麦史，莎士比亚的复仇剧在众多的改编中推陈出新，成为戏剧史的一大奇观。剧本开始是丹麦动荡不安的社会局面，新国王克劳狄斯（即哈姆雷特的叔父）以杀兄之暴行，夺取王位，霸占王后，并企图置哈姆雷特于死地。克劳狄斯是一个自险的家伙，许多人从恶如流，王后禁不住情欲的诱惑委身于他，而哈姆雷特昔日的情人和朋友也成为新国王的密探，大臣波洛涅斯趋炎附势，为了保护个人的既得利益，变得圆滑世故，失去正直之心。在这种情况下，哈姆雷特由原来是“快乐王子”变成“忧郁王子”，严酷的现实击败了他昔日的梦幻和信念。哈姆雷特在父亲灵魂的提示下得知真凶就是他的叔父，开始了他的复仇。但由于他的犹豫不决和骨子里的软弱，使得复仇一再拖延。最后，终于在比剑的时候手刃仇人，而自己也倒了下去。

《哈姆雷特》是莎士比亚在1601年完成的作品，当时正是欧洲文艺复兴运动之初，人们对上帝的信仰开始动摇。在个性解放，关注“人”这一大背景下，莎士比亚创作出这样一部剧本，表现出理想与现实背后的隐患，《哈姆雷特》正是他对充满隐患和混乱社会的一种审美参照，正是这样，一个艺术人物开始登上世界文学舞台。

哈姆雷特说：那是一个荒芜不治的花园，长满恶毒的秀草”，世界“是一所很大的牢狱”。这些意象象征性地告诉我们，上帝失落了，而魔鬼却活着，世界变成冷酷的世界，变成一个颠倒的时代。这样一个时代的哈姆雷特却是一个处于理想于现实中的矛盾人物形象，是一个人文主义者。这些观点和众多学者是一致的，我以为哈姆雷特作为一个悲剧人物，更有其自身的特点。

哈姆雷特不具备一个王子，未来国王的气度和胆略。哈姆雷特在复仇中一再拖延，错过许多良机，比如在克劳狄斯忏悔的时候，他完全有能力有机会把罪恶的国王杀死，而他却以为克劳狄斯是在向神忏悔，这个时候杀死他不仁慈，会受到神的责怪。这从一个侧面反映了哈姆雷特的人文主义精神，却更能反映他遇事的不果断和缺乏勇气。一个王者通常是不讲游戏规则的，哈姆雷特为他所具的人文气质所害，导致最后悲剧的发生。

哈姆雷特是一个偏激和悲观的人物。他的言行在后来越来越游离于为父复的责任和重新夺取王位的社会责任。在现实的压抑下竟然想到了自杀“早早脱身而去”，“谁愿意负着重担，在烦劳的生命的压迫下流汗？”然而一想到死后不仅要坠入一片虚无的世界，而且灵魂有不得安宁，他在心头又升起对死亡的恐惧。在这样的想法下人就显得十分卑微和不足道，充满了悲观的情绪。

哈姆雷特的内心充满矛盾和斗争。从以上文字中也能看出哈姆雷特心中的这种矛盾心理。在矛盾心理的作用下，使他一次次成为“思想的巨人，行动的矮子”，就是这种心理使得复仇成为泡影。这种矛盾心理让他犹豫和悲观，在一次次机会面前，读者比他还着急。

虽然是以悲剧结尾，但我以为，哈姆雷特的使命已经完成，他可以走了。在最后克劳狄斯设下诡计，企图通过比剑杀死哈姆雷特，但哈姆雷特却杀死了和他比剑之人，并在其临死之前得知剑上有毒，拿起剑来结束了恶魔的生命。这一次，他没有忧郁，没有令所有的人失望，在生命的最后一刻亲眼看到了仇敌的死亡。我以为哈姆雷特之前一直懦弱和犹豫，悲观和偏激，而在临死的时候，他却成功地完成了角色的转变，揣着一个真正王子的梦去了。

哈姆雷特就是这样的一个艺术形象，四百年来任人评说。莎士比亚通过内心冲突个剧情冲突把一个人物推上世界文学舞台，一直受观众和读者的喜爱，言之不尽。在世界文学史上，哈姆雷特这一鲜明、生动的人物形象，在人们心里，已经不朽了。

试比较莎士比亚与莫里哀在戏剧创作方面的异同。

夏洛克，《商人》里面的吝啬鬼，犹太人，其实也是社会的被压迫者，可怜的坏人。

《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误，在平定内乱中立下战功。剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫最为生动，此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君。其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满，语言更纯熟。《哈姆雷特》中哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义思想者的典型，虽然他在剧中一出场就是一个身著黑衣、一脸肃穆的忧郁王子，但“剧前期”的哈姆雷特可是一个在人文主义思想策源地的威登堡大学学习的快乐王子，他对人类充满了理性的信念，生活的不幸、人世的苦难就已经使哈姆雷特深深地陷入悲凉、忧郁中，谁知还有更加残酷的谋杀阴谋，使哈姆雷特的信念受到致命一击，巨大的震惊和愤怒，使忧郁的王子从个人的痛苦中转到了更加深广的范围，使他意识到了“这是一个颠倒混乱的时代”，在一个和自己的理想信念相背谬的社会里，“生存还是毁灭”，这真是一个难以抉择的人生命题。这也是人文主义理想者所面临的无奈和不幸。时代社会的颠倒混乱，是封建社会向资本主义社会过渡的所造成的必然的阵痛。君主理想已然破灭，君臣礼仪不复存在，纲纪败坏，伦常崩溃，世风日下。而封建堡垒却更加顽固。

求一篇莎士比亚的《仲夏夜之梦》的文章分析

答案：其一，相同点：

(1)以现实主义为主，也运用浪漫主义的表现手法：莎士比亚早期的喜剧和晚期的剧，浪漫主义的成分超过了现实主义；莫里哀也借助浪漫主义的表现手法，如《伪君子》结尾，作者通过主观幻想，借助国王的权威主持正义。

(2)对传统文化和民间文学的借鉴：莎士比亚的剧作或取材于历史著作，或取材于民间传说，或取材于文艺作品，有的甚至是别人的剧本，推陈出新；莫里哀首先继承了古希腊罗马戏剧的优良传统，如他的《吝啬鬼》就取材于普劳图斯的《一罐金子》，其次他的剧作加入了许多民间文学的成分，如《伪君子》中的打耳光，桌下藏人等。

(3)悲剧因素和喜剧因素的结合：莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》中有喜剧的因素，如墓地上两个小丑的插科打诨；莫里哀的喜剧《伪君子》中也有悲剧的因素，如达密斯被赶出家门，奥尔贡几乎家破人亡、身败名裂。

其二，不同点：

(1)描写对象上：莎士比亚剧作中的人物大多是来自上流社会的帝王将相、才子佳人，对下层人物往往一笔带过，如《哈姆莱特》《李尔王》《雅典的泰门》等；而莫里哀剧作中的主人公大多数是下层人物，如《史嘉本的诡计》赞扬了仆人史嘉本的智慧和眼识，《伪君子》中女仆桃丽娜的光辉形象。

(2)人物塑造上：莎士比亚善于描写人物性格的复杂性，重视人物性格的发展变化，把人物置于客观环境和内心世界的两重冲突之下，如哈姆莱特经历了一个从对人抱有崇高信心的快乐王子到对人与社会悲观失望的忧郁王子的过程；而莫里哀注重描写人物性格的某一方面，强调人物性格的稳定性，如阿巴贡的主导性格就是吝啬。

(3)戏剧效果的表现上：多线条是莎士比亚组织戏剧动作的最大特点，如《第十二夜》有七条线索，表现七组爱情关系；而莫里哀的戏剧结构、情节、人物都很简单，在有限的戏剧动作中，主要充分发挥喜剧的因素，在对白、旁白、形体动作等方面制造戏剧效果。

莎士比亚的哲学有那些

简介：

本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。

林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。

人物分析：

此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。

乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。

另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。

情节分析：

《仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是透过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。

整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突；最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯（midsummer madness）和月晕（moonstruck），象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。

森林代表、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。

本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。

此剧约於1595-96年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。

莎士比亚在当时期似乎特别偏好「梦」，在同时期的作品《理查二世》和《罗密欧与茱丽叶》中，「梦」字的出现也特别频繁，其在这三个剧本中出现的次数，就占了他所有剧作的三分之一。

梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、欲望或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。

据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，死罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。

为什么说巴乔是忧郁王子？

一、 时代的烙印哈姆雷特诞生于一个特殊的时代——文艺复兴时期，这一时期的意识形态有三个鲜明的时代特色，都可以从哈姆雷特身上得到反映。（一）自我意识的觉醒中世纪将人沦为没有任何能动性的奴隶，到了文艺复兴时期，随着物质和精神活动的增多，人们对自身的本质和地位开始有了新的认识。哈姆雷特正是在 “ what a piece of work is a man？”(人是怎样一件特殊的造物？)的追问中，陷入了对人的本质的思索。文艺复兴时期的这种自我意识的觉醒是人类从蒙昧走向文明的标志，但也会使人们陷入暂时的迷惘与痛苦中。哈姆雷特就是在不断地自我分析中消磨了复仇的意志，同时也产生了一种烦躁和虚无的情绪。（二）理性代替信仰“中世纪貌似完整的思想体系对人类产生了一种盲目的制约力，使大部分人暂时统一在一个共同的‘心灵场’中”。①这种宗教的力量对暂时稳定社会秩序具有一定的进步意义，但它不可能永远蒙蔽人们的双眼。随着人类自我意识的觉醒，科技的发展，对真理的向往，理性势必会代替信仰，暂时统一的“心灵场”也势必会遭到破坏，从而丧失心灵的栖息地。哈姆雷特就是因为缺乏信仰而心灵无所依托，因为过于理性而陷入了思想的迷雾。他理性地分析自己，分析自己所面临的任务，理性的预计他取行动将会导致的后果，这种近乎泛滥的理性像是永不停息的永动机使他成了一个疯癫的思考者，他为思考而思考，陷入了一种无法自拔的虚无之中。（三）观察与思考，怀疑与探索的并存在文艺复兴这样一个新旧交替的时代，旧的神学体系已不能维持住自己的地位，而新思想尚不能完满地解释这个时 代。观察与思考，怀疑与探索的并存成为这个时代的又一特征。这既是这个时代的特征，也是哈姆雷特的性格品质。这些品质使哈姆雷特成了一个内燃似的人物，在不断地观察与思考中，他的思维变得越来越细密，在不断的怀疑和探索中他陷入了迷惘。二、 作者自身的影响作者是文学活动的又一基本要素，一部作品在很大程度上也是作者自身素质的一种反映。莎士比亚的诗人才情和哲学思想在哈姆雷特身有着充分的体现。（一）独一无二的自然诗人十八世纪的莎士比亚评论大家撒缪尔·约翰逊博士将莎士比亚称为是独一无二的自然诗人。“自然”是对莎士比亚诗才的最高评价，被他视之为宠儿的哈姆雷特身上无疑也继承了他的这种诗情，与其说哈姆雷特是一个复仇的王子，不如说他更像是一个忧郁的诗人，他的炽热与敏感，犹豫与迷茫，孤独与自尊，充满才气而又远离现实，完全是一个诗人应具有的品质。 大量充满诗意的语句和多种意象的运用使作品变得朦胧、隐晦，也使得哈姆雷特这一形象具有了丰富的内涵。（二）充满思辨性的哲学思想我们对莎士比亚哲学思想的研究，不能用某一主义，某一派别去牵强附会地阐释。莎士比亚的哲学思想是比较复杂的，这缘于这个复杂的时代和莎士比亚复杂的自身素质。莎士比亚哲学思想的核心是什么呢？他又是如何在哈姆雷特身上体现的呢？以下从自然观、历史观、观三个方面作一个分析。1．自然观自然观就是对自然规律总的了解与认识。文艺复兴时期，随着对自然的接近，人们产生了惊人的好奇心与求知欲，莎士比亚就是这一时期多才多艺，全面发展式的人物。他笔下的哈姆雷特也可视为是才子的理想典范，正如他的恋人所说，他是“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑，国家所瞩望的一朵娇花，时代的明镜，人伦的雅范，举世瞩目的中心……”。②除了真正科学的萌芽在生长外，魔术、巫术、占星术、炼丹术等伪科学的存在，使这一时期充斥着一种神秘主义的气氛，莎士比亚明显受到了这种气氛的影响，从剧中哈姆雷特父王鬼魂的出现，以及面对正在祈祷的叔父，哈姆雷特行动的迟疑（杀死正在祈祷的人，他的灵魂会进天堂）都可以看出来。 我们可以把莎士比亚的自然观定位成不太成熟的唯心主义自然观。哈姆雷特给奥菲利娅的一首小诗中写到“你可以怀疑星星是火把，你可以怀疑太阳是否在转动，你可以怀疑真理是谎言 ……”。可见莎士比亚对旧的神学观产生了怀疑，新的自然观还没有完全建立起来，正处于一种困惑迷惘的状态中，这也可以视为是哈姆雷特的自然观。2．历史观历史观，又称为社会历史观，是人们对人类社会历史进程总的观点和看法。在文艺复兴时期，基督教的神学观和以“人”的眼光来看社会历史和以自然的物质原因来解释社会现象的理性主义历史观是交织并存的。莎士比亚所代表的人文主义从历史主义历史观出发，认为历史的创造者应该是理性的人，而他所谓的“人”是一个抽象的人类意志的集合体，主要是当时自我意识充分觉醒的资产阶级。这种既要秩序又要充分体现完满人性的立场，决定了莎士比亚对王权态度的两重性，也决定了他必然将自己的政治理想寄予封建制度最稳定的那种秩序——开明君主的统治。在剧中哈姆雷特明显受到了莎士比亚历史观的影响，起初他是一个受人文主义思想影响的无忧无虑的快乐王子，他对人的价值有着充分的肯定，他赞美说：“人类是多么了不起的杰作啊！多么高贵的理性，多么高雅的举动，宇宙的精华，万物的灵长”，在这一时期，他的父亲被他视为是开明君主，随着剧情的发展，他得知叔父弑君篡位后，也只是想杀死这个暴君取而代之，并没有试图发动群众的力量，是因为他所信奉的仍然是开明君主统治下的封建君主制。莎士比亚所信奉的人文主义历史观，归根到底是一种唯心史观。这种历史观必然导致英雄史观和天才论，把人民群众与英雄人物对立起来，莎士比亚看到了人民群众斗争的合理性，但不赞成他们取暴力手段。哈姆雷特在知道了自己的复仇任务之后，仍然不肯行动的原因之一就是他在内心深处是反对用暴力方式来解决矛盾的，他想通过个人努力来实现他个人英雄主义的梦想。3．观观是主要研究人们的行为准则以及对客观事物和人本身进行价值判断的社会观念。莎士比亚的观始终建立在他对人性的探索上，人性论是他体系的基石。莎士比亚观的发展经历了三个阶段。强调现世生活，肯定人们追求幸福与享乐的合理性，反对禁欲主义，可视为是他观发展的第一个阶段。在他思想发展的第二个阶段，他取了对人性观察的现实主义态度，他更多地表现了人性中“恶”的成分，以及善恶之间的斗争。莎士比亚观形成的第三个阶段，突破了那种经历人生磨难之后，获得大团圆的固定格式，认为坚持正义的人们至多只能以牺牲自己来获得道义上的胜利，带有浓重的悲剧色调。莎士比亚思想发展的三个阶段，从哈姆雷特身上也可以得到应证。起初，作为快乐王子的哈姆雷特，对人生报有崇高的理想，对人的价值进行了充分的肯定。随着父王的暴死，母亲的改嫁，他的理想破灭了，冷酷的现实使他从昔日的快乐王子变成了一个忧郁王子。这一时期，他与叔父克劳狄斯的心理较量，可视为是善恶之间的斗争。最后哈姆雷特虽然杀死了自己的叔父，自己也中剑身亡了，并没有完成重振乾坤的责任，只是取得了道义上的胜利，哈姆雷特也最终成了一个悲剧式的人物。下面我们再来看看形成哈姆雷特丰富内涵的第三个因素——环境。三、 环境因素环境是人物生活的场所，行动的条件，性格形成发展的客观根据。一个典型人物的形成和他所处的典型环境是密不可分的。哈姆雷特这个人物的复杂性是由他所处的复杂环境所决定的。莎士比亚的悲剧已经突破了那种将一个高高在上的人物拉到低谷这样一个简单的程式，他笔下的主人公往往置身于强烈的矛盾冲突中，形成了一种无法摆脱的悲剧性格，从而具有了更加丰富的内涵。从大环境来看，哈姆雷特处在文艺复兴这样一个特殊时代。这个时代是一个观察与思考并存，怀疑与探索并存的时代，也是一个动荡、复杂、充满了形形矛盾的时代，哈姆雷特身上无疑留有这个时代的特征。 哈姆雷特所处的具体环境，也不是一成不变的。起初，他是德国威登堡大学的一名学生，充满着崇高的理想，对人 的价值有着充分的肯定。在他眼中，一切都是美好的，这一时期，他是一个无无虑的快乐王子。随着父亲的暴死，叔父的继位，母亲的改嫁，朋友的背叛，恋人沦为统治阶级的工具，他开始陷入一种绝望的境地，变成了一个忧郁的王子。环境的突变使哈姆雷特的心绪被打乱了，产生了一种无所依托的断裂感，他陷入了一种忧郁，迷惘，近乎疯颠的状态，这也是哈姆雷特性格中最为复杂丰富的地方。四、 人物的相对独立性：一个文学人物的产生，并不完全受制于作者，当人物成熟起来时，可能会和作者的意图发生冲突，按照自己的性格轨道行进，以保持其内在的一致性。这种人物的相对独立性会赋于作品作家不曾明确的意识，增加作品的内涵。这也是哈姆雷特具有丰富内涵的原因之一。哈姆雷特一经产生就有了自己相对独立的思想体系，他的思想行为应符合其性格发展的逻辑，我们不应该人为地去拨高或贬低他。有一种观点把哈姆雷特视为是一个高度觉悟的人文主义者，把他的装疯视为他与克劳狄斯斗争的谋略，这种看法不免有失偏颇。其实，哈姆雷特并不是一个纯粹的人文主义者，至少不是一个自觉的人文主义者。他只是一个受人文主义思想影响的贵族青年。人文主义本身就是一种充满了理想主义色彩的社会思潮，它不可能以彻底决裂的方式去解决社会矛盾。受这一思想的影响，哈姆雷特从内心深处是抵制暴力手段的。他丹麦王子的身份，也决定了他不可能完全背弃他的阶级，他崇尚的是开明君主制，这使他不可能去发动人民群众。他的种种行为是由他性格发展的内在逻辑决定的。从上述可见，对于一个文学人物的分析既不能囿于文学为政治服务的樊篱，也不能受制于作家的名声地位。而是应该抱着全面的，联系的，实事求是的态度去分析他，只有这样才会真正走近他。

罗伯特·巴乔

遗憾一生完美一生 意大利忧郁王子：巴乔

如果意大利队能够夺取94年的世界杯，巴乔的成就甚至可以和86年的马拉多纳相提并论，因为他也几乎凭借一己之力将意大利带进了决赛。命运在1986年和1994年做出了两个决定，马拉多纳在决赛中传出了那脚致胜的妙传，因此，他是马拉多纳。8年后当皮球以1米的差距擦出横梁飞向天空，巴乔便仍只能是巴乔。罗伯特-巴乔(Roberto Baggio)--永远的忧郁王子。

至今保持多项意甲纪录，被CCTV评为过去20年最具影响力的运动员

遗憾一生 完美一生

1967年2月18日，亚平宁高原北部的卡尔多戈诺小镇诞生了现代足球史上的一位“”，他的父亲菲奥林多-巴乔先生亲切的将这个小家伙称为-罗伯特.巴乔。巴乔是他母亲玛蒂尔德的第八个孩子，在他前面排着吉奥那、沃尔特、卡拉、吉奥吉尔、安娜-玛丽亚、纳蒂尔和艾蒂这些哥哥姐姐。父亲弗奥林多经营一家小商店，而玛蒂尔德是八个孩子的母亲，所以小罗伯特的孩子时代充满了自由。

追逐足球梦想随着小巴乔年龄的逐渐增大而愈发强烈起来。八岁那年，巴乔进入当地的卡尔多戈诺镇俱乐部。在与列瓦队的一场比赛中，巴乔的双脚先后六次将皮球踢入对方的球门。在随后的一个赛季中，小巴乔为球队贡献了42个进球并且先后20次为队友创造助攻。来自省城丙级维琴查的球探安托里尼注意到了这个天才的神赋之力。在支付了150万里拉之后，巴乔踏出了职业之路的第一步。

来到维琴查的第一年，小家伙过的并不愉快。教练卡特仅仅在两场比赛中给了巴乔机会，很快，痛苦的一年过去了。转眼第二年，新帅乔治全面负责球队建设。巴乔的天赋在乔治的眼里成了球队的财富，巴乔用职业生涯的第一球来回报了乔治的信任。同年，出色的表演令巴乔首次有了前去罗马的机会，他顺利加入了意大利16岁以下国家队。

时光转到84-85赛季，17岁岁的巴乔在联赛中的表现渐入佳境。在那个赛季，他总共出场29次，攻入12球，维琴查由于他的良好表现顺利升上了乙级联赛。而不久，“紫百合”佛罗伦萨向巴乔抛出了绣球，85年5月3日，巴乔离开了维琴查来到了欧洲文艺复兴的发源地-佛罗伦萨。

与在维琴查的经历类似，巴乔在平静中度过的自己在佛罗伦萨的第一个赛季。到了第二年相信人们会永远铭记这一天-1986年9月21日。在与桑普多利亚的比赛中巴乔首次在甲级联赛赛场上亮相。1987年5月10日与那不勒斯的比赛中，巴乔终于在20岁那年打进了自己在甲级联赛中的第一个进球。到了88年，这一年对于巴乔来说有着特殊的含义。在意大利对阵荷兰的比赛中，巴乔首次出现在意大利的阵容之中。同年，他与女友安德琳娜结束了漫长的爱情长跑，喜皆百年好合。

89赛季，巴乔将自己在联赛中的进球数提高到了17球。佛罗伦萨在他的带领下一路披靡杀进欧洲联盟杯的决赛，不幸的是他们面对是整体实力更胜一筹的尤文图斯，佛罗伦萨失去了冠军。但尤文图斯却注意上了这名只有21岁的年轻前锋，他们以1700百美金的代价把巴乔将到了都灵。然而心灵上受到了极大创伤的佛罗伦萨球迷却被巴乔这一“叛变”的行为所激怒。连续两天，球迷走上大街抗议巴乔的转会。

90年世界杯，巴乔同样出现在国家队。但由于并非主教练的“嫡系”，在小组赛头两场比赛中，巴乔并没有上场。疲软的锋线，让不得不做出变阵的选择。在与捷克队的最后一场小组赛中，巴乔与斯奇拉奇一同搭档锋线。效果显而易见，巴乔攻入了世界杯上的最佳入球。不过用人为亲的维奇尼在半决赛对阵阿根廷的关键一战中再次选择了保守的防守战术，巴乔被他硬生生的留在了替补席上。替补身份上场的巴乔已经没有时间挽救意大利。残酷的点球决战中，巴乔攻入一球。但90年世界杯是属于阿根廷门将戈耶切亚的世界杯，意大利队最终主场被阿根廷挡在决赛之外。

带着世界杯的伤痛，巴乔回到了都灵。在世界杯后的第一个赛季里，巴乔几乎参加全部联赛(33场)，攻入14个球。90年12月2日，安德琳娜为他带来了第一个小天使瓦伦蒂娜。91赛季巴乔更上层楼，在32场联赛中，巴乔攻入18球。92-93赛季，巴乔迎来职业生涯的辉煌时刻。首先他在27场联赛中打入21球。在欧洲联盟杯赛中，他一举攻入6球，带领球队成功登顶，这也是巴乔第一次在大型赛事奖杯上第一次镌刻下自己的名字。

93年10月，在与热那亚的比赛中，巴乔将自己在联赛中的进球上升到三位数。同年12月，巴乔一举将世界足球先生和欧洲金球奖的两项超级荣誉一揽怀中。联赛中的17个进球是其进攻能力的超级体现。世界杯前夕，家中的第二个孩子马蒂亚顺利降生。

世界杯的痛

90年的意大利世界杯对于很多中国球迷来说，是世界杯向他们打开的第一扇窗户。而巴乔，就是从这扇窗户中飞出来的一个精灵。在那届世界杯上，人们记住了哭泣的大孩子加斯科因，人们更记住了像地中海一样湛蓝透彻的巴乔。球王贝利曾经评价说：斯基拉奇是一名不错的机会主义者，但我对他的映象不是很深刻；倒是15号，那个巴乔，我认为他具备某种球王的潜质。然而在那个时候，意大利队主教练维吉尼并不敢重用巴乔，在对球王马拉多纳所率领的阿根廷队的半决赛中，巴乔坐在了替补席上。而当变成1：1之后，上场改变局面的却正是巴乔。在点球大战中，巴乔罚进了他在世界杯赛场上的第一个点球。在那个时候，他并没有意识到点球会给他，会给意大利带来，终生的痛苦。

94年世界杯对于巴乔来说是心中一个永久的痛。这一届世界杯，整个意大利的表现，就像是给巴乔个人书写了一部传记。这几乎是一部完美之作。在度过了一个有悬念的开头之后，巴乔几乎像中的英雄一样，单枪匹马将意大利队带进了决赛。在那个时候，巴乔是整个世界都在谈论的名字。而在那个时候，巴乔离完美，只差一步。而这一步，将会改变很多。决赛，上演的是一出足球圈内的“绝代双骄”。巴乔对罗马里奥，如果巴乔能够赢得决赛，他将成为万众景仰的新的球王。然而那一脚点球，改写了在94年美国玫瑰碗体育场书写的这一页历史。巴乔的射门高出，巴西队获得了世界杯。巴乔那凄凉落寞的背影与塔法雷尔的跪地仰天长啸形成了无比奇特的夸张对比，忧郁王子落寂的身影永久留在全世界球迷的心里。

紧接着的那个赛季，巴乔似乎仍沉寂于世界杯的不愉快之中。90-91赛季，巴乔联赛出场17次，攻入8球，相比前两个赛季，巴乔这个赛季的表现被意大利媒体标上了“滑坡”的字眼。尽管尤文图斯夺得了联赛和意大利杯的双冠王，但由于的巴乔还是在更为年轻的皮耶罗较量中“败下阵来”。面对AC米兰和国际米兰的发出的邀请书，巴乔最终选择了在95年7月6日正式来到AC米兰。然而事实证明，这次选择却将巴乔进一步推向了“深渊”之中。在红黑军团之中，巴乔扮演着可有可无的边缘角色。卡佩罗似乎根本没有重用巴乔的意图。联赛中出场28场，打入7球，AC米兰夺冠的征途上巴乔并没有被人们冠以“关键”的字眼。

效力米兰的第二个赛季，巴乔在球队的状况并没有随着卡佩罗的离队而有丝毫的改变。塔巴雷斯无力更改球队联赛疲软的状况，继任者萨基临危授命。他与巴乔的关系不用明言，用“仇人”的字眼形容他们并不为过。赛季过后，巴乔在米兰已经失去了在存在的意义。面对无情的萨基，巴乔毅然选择了加盟一家中游俱乐部博洛尼亚。

也是在博洛尼亚，巴乔将标志性的马尾辫剪掉。重新赢得队友信任的他重回意甲颠峰，在安德森、冯托兰、拉马迪等队友的帮助下，巴乔在这一年攻入22球，在射手榜排名第三，落后当年的射手王比埃尔霍夫五球，落后罗纳尔多三球。这样良好的表现引起了国际米兰的注意，一直以来的“圣西罗情结”一直萦绕在巴乔心头。他决定98年世界杯之后重回米兰，加盟国际米兰。

98年世界杯之屡意大利之败，也许可以归咎为老马尔蒂尼重用皮耶罗而放弃状态明显回升的巴乔。虽然出场时间无多，不过巴乔依然攻入了两球。可惜意大利依然难逃“主办国”点球恶梦。在与法国队的比赛中，巴乔补时阶段头球未进，迪比亚吉奥点球时刻罚球击中门柱。多苦多难的意大利队被法国挡在4强之外。

经历世界杯之痛，巴乔将一切希望寄予在新赛季的国际米兰身上。与罗纳尔多组成搭档，这对组合的确没有让所有的蓝黑球迷充满了期待。尤其在来访，巴乔一人攻入两球过后，更多国米球迷包括队员自己都开始憧憬起联赛冠军的头衔。

先是巴乔、紧接着罗纳尔多、萨莫拉诺、文图拉都在伤病面前低下了头。国际米兰的锋线几乎无人可用，整个一年球队一无所获。99-00赛季，维埃里加盟球队，他与巴乔的搭档同样是联赛的一大看点，即使罗纳尔多复出后，巴乔也可以后撤到中场扮演进攻组织者角色。然而，里皮的到来改变了这一切。他与巴乔因皮耶罗结仇早在尤文图斯时，两人的关系便颇为紧张。果然，投入到联赛征战中，巴乔根本得不到足够的出场机会，发挥更无从谈起。2000年欧锦赛，巴乔的名字第一次在国家队大赛中消失了。

巴乔再次面临着抉择，是走是留？理智战胜了情感，巴乔选择在2000年9月加盟了是年升班马布雷西亚队。在那里他可以得道充足的上场时间，他可以充分享受足球带来的快乐。而布雷西亚距离维琴查的老家也不是很远。

最后的快乐

在布雷西亚的三年，是巴乔职业生涯中最为快乐的一段时间。在七十多长比赛中，巴乔打入了三十多个进球。老帅马佐尼的知人善用居功至伟。在这里他赢得了尊重和人们所应当给予他的一切。赛季中，巴乔宣布2003-2004将是他本人征战联赛的最后一个赛季。3月14日晚，布雷西亚客场与帕尔马一役攻入了里程碑似的一球，这也是他参加17赛季442场意甲联赛以来攻入的第200个联赛入球。此数字距离并列第3位的梅阿查和阿尔塔菲尼216球仅有16球的差距。4月29日，在热那亚费拉里斯球场开始的热身赛中，意大利主场1比1战平西班牙。冠军教练特拉帕托尼将国家队最后一个机会送给了巴乔，状态颇佳的忧郁王子再次出现在国家队的阵容之中。可惜的是巴乔没能带来进球。带着伤感，带着那份属于自己的忧郁，巴乔告别了自己的最后一次国家队之旅。

2004年5月16日，巴乔在圣西罗球场上演了个人职业生涯中的最后“绝唱”。巴乔在89分钟被替换下场之时，忧郁王子眼眶中的滚滚泪珠再也抑止不住。作为对手，马尔蒂尼领衔的AC米兰几乎没有巴乔任何表演的机会。但当巴乔下场时，马尔蒂尼依然走上前来对这位“意甲最后的技术大师”致以一个拥抱。就这样，在掌声中，在全世界球迷的注目下，巴乔走完了自己职业生涯的最后一战。

作为一名职业球员，巴乔的职业生涯难称完美。然而完美并不意味着不是最好，蓝色的眼睛，泛滥着亚德里亚海忧郁之蓝的眼睛，下个赛季人们恐怕再也不会看到巴乔出现在赛场上的英姿。但作为一个人，一名普普通通的球员，他的气质、他的球技，他的人品征服了球迷，照亮了亚平宁。

伤病最大的敌人

年5月3号，刚刚签约佛罗伦萨的巴乔在参加维琴查的最后一场与里米尼队的比赛中被铲伤，右膝半月板、前十字韧带撕裂，那次的手术他缝了整整220针。巴乔觉得自己成了有三只胳膊一条腿的畸形人。他右边的膝盖红肿得厉害。外面的肉没有被缝合，一切都固定在钢架之中。这个时候的巴乔，只有17岁，而这一条伤腿，将伴随他终生的足球生涯。从那时起，巴乔就成为了用一条半腿踢球的球员，到现在为止已经整整16年了，而巴乔必须用一条半腿参加艰苦的训练，巴乔的一只腿比另外一只细小，这不是什么秘密了，无论是比赛还是训练，巴乔都承受着巨大的痛苦。问题来自膝盖，许多球员在巴乔的位置上，都会选择退役。巴乔自己也很担心，因为每场比赛，每次训练都可能成为最后一次，但巴乔确坚持了下来。巴乔对足球的至诚，似乎感动了上苍，他征服了自己。伤病没有并且永远打不垮他那颗刚强的心!

巴乔·妻子

14岁那年，巴乔正在读高中，他爱上了同校比他高一个年级的漂亮女孩安德蕾娜。从此他们彼此之间的感情就再也没有发生过改变。1989年7月1日，当时效力于佛罗伦萨队的巴乔是，穿着一身崭新的燕尾服挽着安德蕾娜，在一大群亲朋好友的簇拥下，一对有情人终成眷属。

也许这份感情相比巴乔的足球经历有些平淡，更谈不上轰轰烈烈，但却是协永绵长。安德蕾娜是巴乔唯一的女人。巴乔曾经说过:“妻子和家庭就是我的一切.我要与安德蕾娜白头到老。”

巴乔履历：

姓名：罗伯特-巴乔

昵称：罗比

生日：1967年2月18日

出生地：意大利维琴察

身高：174cm，体重：73kg

妻子：安德琳纳

孩子：瓦伦蒂纳 马蒂亚

宗教：佛教

汽车：奔驰 切诺基

爱好：打猎 音乐

喜好颜色：绿色

喜欢食物：甜薄饼

欣赏男演员：贝尼尼

欣赏女演员：沙朗-斯通

喜欢歌曲：加州旅店

偶像：济科

自传：《天上的门》 《梦想之后》

1986年9月21日，巴乔参加了时桑普多利亚队的比赛，这是他的第一场甲级联赛。

1986年12月18日，布思奎特医生成功地给罗伯特做了外科手术，使得他能够继续自己的足球生涯。

1989年11月，巴乔由于表现出色第一次被召进了国家队，并参加了对荷兰队的比赛。那也是他的第一场国家队的比赛。

1988一1989赛季结束后，巴乔结婚了。他和相爱多年的女友安德莲娜终成眷属。

1989一1990赛季结束后，佛罗伦萨队以当时创纪录的1700万美元的转会费把巴乔卖给了都灵市的尤文图斯队。佛队的球迷对这笔交易非常不满，他们在佛市的街头游行两天以示抗议。

1990年12月2日，他的妻子为他生下了第一个孩子瓦伦汀娜。这时他已是意大利最优秀最具实力的球员了。

1993年11月，巴乔获得了欧洲球员的最高荣誉--金球奖，并被评为当年的世界足球先生。

1994年6月，他的妻子生下了他们的第二个孩子马蒂亚。

1995年7月16日，巴乔离开了尤文图斯，加盟AC米兰。

19年7月18日，巴乔和FC博洛尼亚队签约。

1998年6月4日，巴乔以210万美元的转会费加盟国际米兰。

2000年9月，自由转会至布雷西亚。

2004年05月17日，永远的王子退役。

巴乔技术全面统计

点球统计

点球

赛事 罚球 成功 失败

联赛 90 76 14

杯赛 21 18 3

欧洲三大杯 9 8 1

国家队 7 7 -

总计 126 109 17

欧洲三大杯进球统计

欧洲三大杯

赛事 出场 进球

联盟杯 44 18

优胜者杯 8 9

冠军杯 11 5

总计 63 32

意大利联赛进球统计

意大利联赛

赛季 俱乐部 级别 出场 进球 胜 平 负

1982-83 维琴查 丙1 1 - - - 1

1983-84 维琴查 丙1 6 1 2 2 2

-85 维琴查 丙1 29 12 11 15 3

总计 36 13 13 17 6

赛季 俱乐部 级别 出场 进球 胜 平 负

1985-86 佛罗伦萨 甲级 - - - - -

1986-87 佛罗伦萨 甲级 5 1 2 2 1

1987-88 佛罗伦萨 甲级 27 6 8 9 10

1988-89 佛罗伦萨 甲级 30 15 11 9 10

1989-90 佛罗伦萨 甲级 32 17 7 14 11

1990-91 尤文图斯 甲级 33 14 12 11 10

1991-92 尤文图斯 甲级 32 18 18 11 3

1992-93 尤文图斯 甲级 27 21 12 9 6

1993-94 尤文图斯 甲级 32 17 15 13 4

1994-95 尤文图斯 甲级 17 8 11 2 4

1995-96 AC米兰 甲级 28 7 16 9 3

1996- AC米兰 甲级 23 5 5 10 8

19-98 博洛尼亚 甲级 30 22 10 12 8

1998-99 国际米兰 甲级 23 5 10 5 8

1999-2000 国际米兰 甲级 18 4 8 3 7

2000-2001 布雷西亚 甲级 25 10 7 12 6

2001-2002 布雷西亚 甲级 12 11 6 4 1

2002-2003 布雷西亚 甲级 32 12 9 15 10

2003-2004 布雷西亚 甲级 26 12 8 13 12

总计 453 205 175 163 122

国家队经历及入球

国家队经历及入球

时间 比赛性质 对阵 进球

16-11-1988 友谊赛 意大利-荷兰 1-0 -

29-03-1989 友谊赛 罗马尼亚-意大利 1-0 -

22-04-1989 友谊赛 意大利-乌拉圭 1-1 1

20-09-1989 友谊赛 意大利-保加利亚 4-0 2

14-10-1989 友谊赛 意大利-巴西 0-1 -

01-11-1989 友谊赛 意大利-阿尔及利亚 1-0 -

15-11-1989 友谊赛 英格兰-意大利 0-0 -

21-02-1990 友谊赛 荷兰-意大利 0-0 -

19-06-1990 90年意大利世界杯 意大利-捷克斯洛伐克2-0 1

25-06-1990 90年意大利世界杯 意大利-乌拉圭 2-0 -

30-06-1990 90年意大利世界杯 意大利-爱尔兰 1-0 -

03-07-1990 90年意大利世界杯 意大利-阿根廷 1-1(3-4) -

07-07-1990 90年意大利世界杯 意大利-英格兰 2-1 1

26-09-1990 友谊赛 意大利-荷兰 1-0 1

17-10-1990 92年瑞典欧锦赛预选赛匈牙利-意大利 1-1 1

03-11-1990 92年瑞典欧锦赛预选赛 意大利-苏联 0-0 -

时间 比赛性质 对阵 进球

25-09-1991 友谊赛 保加利亚-意大利 2-1 -

21-12-1991 92年瑞典欧锦赛预选赛意大利-塞浦路斯 2-0 1

19-02-1992 友谊赛 圣马力诺-意大利 0-4 2

25-03-1992 友谊赛 意大利-德国 1-0 1

31-05-1992 美国杯 意大利-葡萄牙 0-0 -

06-06-1992 美国杯 美国-意大利 1-1 1

09-09-1992 友谊赛 荷兰-意大利 2-3 1

14-10-1992 94年美国世界杯预选赛意大利-瑞士 2-2 1

18-11-1992 94年美国世界杯预选赛苏格兰-意大利 0-0 -

20-01-1993 友谊赛 意大利-墨西哥 2-0 1

24-02-1993 94年美国世界杯预选赛 葡萄牙-意大利 1-3 1

14-04-1993 94年美国世界杯预选赛 意大利-爱沙尼亚 2-0 1

01-05-1993 94年美国世界杯预选赛 瑞士-意大利 1-0 -

22-09-1993 94年美国世界杯预选赛 爱沙尼亚-意大利 0-3 2

13-10-1993 94年美国世界杯预选赛 意大利-苏格兰 3-1 -

17-11-1993 94年美国世界杯预选赛 意大利-葡萄牙 1-0 -

16-02-1994 友谊赛 意大利-法国 0-1 -

27-05-1994 友谊赛 意大利-芬兰 2-0 -

03-06-1994 友谊赛 意大利-瑞士 1-0 -

11-06-1994 友谊赛 意大利-哥斯达黎加 1-0 -

时间 比赛性质 对阵 进球

18-06-1994 94年美国世界杯 意大利-爱尔兰 0-1 -

23-06-1994 94年美国世界杯 意大利-挪威 1-0 -

28-06-1994 94年美国世界杯 意大利-墨西哥 1-1 -

05-07-1994 94年美国世界杯 意大利-尼日利亚 2-1 2

09-07-1994 94年美国世界杯 意大利-西班牙 2-1 1

13-07-1994 94年美国世界杯 意大利-保加利亚 2-1 2

17-07-1994 94年美国世界杯 意大利-巴西 0-0(2-3) -

16-11-1994 96年英格兰欧锦赛预选赛意大利-克罗地亚1-2 -

06-09-1995 96年英格兰欧锦赛预选赛意大利-斯洛文尼亚1-0 -

30-04-19 98年法国世界杯预选赛意大利-波兰 3-0 1

10-09-19 98年法国世界杯预选赛格鲁吉亚-意大利 0-0 -

02-06-1998 友谊赛 瑞典-意大利 1-0 -

时间 比赛性质 对阵 进球

11-06-1998 98年法国世界杯 意大利-智利 2-2 1

17-06-1998 98年法国世界杯 意大利-喀麦隆 3-0 -

23-06-1998 98年法国世界杯 意大利-奥地利 2-1 1

03-07-1998 98年法国世界杯 意大利-法国 0-0(4-3) -

05-09-1998 2000年欧锦赛预选赛 威尔士-意大利 0-2 -

10-02-1999 友谊赛 意大利-挪威 0-0 -

31-03-1999 2000年欧锦赛预选赛 意大利-白俄罗斯 1-1 -

28-04-2004 友谊赛 意大利 - 西班牙 1-1 -

巴乔荣誉榜

1996年意甲联赛冠军

1995年意大利杯赛冠军

1995年意甲联赛冠军

1994年世界杯亚军

1993年欧洲联盟杯冠军

1993年欧洲金球奖

1993年世界足球先生

1990年世界杯季军