日本vs比利时回顾_日本vs比利时赛后纪录片

1.外国人最早在华拍摄的**是什么

2.运用纪录片手法拍摄**——浅谈西班牙**《死亡录像》

3.**的全球奖项

4.编导纪录片怎样拍摄

5.2022第75届戛纳**节片单新鲜出炉

6.求纪录片天启6集每集的主要内容（文字说明）

7.25届上海**节入围名单

1939—1945年，德国、意大利、日本法西斯国家发动了一场人类历史上空前规模的第二次世界大战，先后有61个国家和地区、20亿以上的人口被卷入战争，军民死亡5120余万人，最后以德、意、日三个法西斯国家的彻底失败而告结束。

第二次世界大战的爆发，有一系列政治、经济、军事和历史的原因。第一次世界大战结束后，帝国主义时代所固有的各种基本矛盾一个也未解决，而又增加了资本主义与社会主义的矛盾，战胜国与战败国的矛盾以及帝国主义战胜国之间的矛盾。随着帝国主义国家间经济、政治和军事发展不平衡的加剧，军事实力发展较快的德、意、日三国要求重新划分世界势力范围，使帝国主义之间的矛盾进一步尖锐起来。

1929—1933年的世界经济危机，又使这一矛盾进一步加剧。

为摆脱危机而走上军国主义道路的德、意、日三国，相继发动了局部侵略战争，最后终于导致了第二次世界大战的爆发。

首先揭开这次战争序幕的是日本帝国主义。1931年9月18日，盘踞在中国沈阳地区的日本关东军向当地中国驻军发起进攻。1933年1月，日军开始向华北进犯。1937年7月7日，日军又向驻守北平西南郊芦沟桥的中国军队发起进攻，中国人民从此全面开展了历时8年的抗日战争。

第二次世界大战全面开始是德军入侵波兰以至西欧各国。战争分五个阶段。

战争第一阶段（1939年9月1日至1941年6月21日），1939年9月1日，法西斯德国进犯波兰，第二次世界大战从此全面爆发。9月3日，英、法对德国宣战，不列颠帝国的自治领和殖民地加入了英、法同盟（9月3日，澳大利亚、新西兰、印度加入；9月6日，南非联邦加入；9月10日，加拿大等加入）。由于波兰几乎没有战争准备，双方实力又极为悬殊，波兰很快就被德军占领，国家灭亡。9月17日，苏联军队开进了波兰，占领了西乌克兰和西白俄罗斯等地区。9月28日，德苏签订了“定界”条约，确定了双方各自在波兰的占领地区。

从战争爆发到1940年5月前，英法推行战前外交方针，企图将德国侵略祸水引向苏联。而法西斯德国则利用战略间歇，积极准备进攻西欧各国。

1940年4月9日，法西斯德军兵团未经宣战即侵入丹麦并占领该国领土。同时，开始入侵挪威。在以吉斯林为首的亲法西斯分子（所谓“第五纵队”）的协助下，法西斯德军在挪威的战斗行动经两个月便以占领全境而告结束。

法西斯德国军政头目早在结束挪威战役之前，就已着手实施“**”，这规定经卢森堡、比利时、荷兰对法国实施闪电突击。进攻于1940年5月10日拂晓开始，首先对机场进行了密集的空中突击，并实施了空降。法西斯德军的主要突击经阿登山从北面迂回“马奇诺防线”，横贯法国北部，抱定防御战略的法军统帅部将重兵配置在“马奇诺防线”，而未在纵深建立战略预备队。法西斯德军坦克兵团在突破色当地区的防御之后，于5月20日进抵英吉利海峡。5月14日，荷兰武装力量投降。比军、英国远征军和一部法军，在弗兰德平原被分割。5月28日，比军投降。英军和一部法军被封锁于敦刻尔克地区，在丢弃全部重型军事技术装备后，撤至英国。6月初，法西斯德军突破了法军在索姆河、埃纳河仓促建立的防线。6月10日，法国放弃巴黎。1940年6月22日，军事行动以签署法国投降书即所谓《贡比涅停战协定（1940年）》而告结束。

1940年6月10日，意大利加入反对英、法的战争。8月，意军侵占英属索马里和肯尼亚、苏丹各一部，9月中，又从利比亚侵入埃及，企图进逼苏伊士。希腊军队打破了意军由阿尔巴尼亚向希腊发展进攻的企图。1941年1—5月，不列颠帝国军队将意军逐出英属索马里、肯尼亚、苏丹、埃塞俄比亚、意属索马里、厄立特里亚，意大利舰队在地中海遭受很大损失。1941年初，德军组成一个“非洲军”，由隆美尔将军指挥开到北非。德、意联军于3月31日转入进攻，4月下半月进抵利比亚、埃及边界。

在欧战同时，日本帝国主义对中国的侵略也进一步扩大了。日军向中国内地进攻，开始占领华南地区，侵占了法属印度北部。

1940年7月16日，发出了关于入侵英国的训令（“海狮”战役）。1940年8月，德国航空兵开始对英国城市进行密集突击。

德在侵英的同时，注意力已转向东方。与进犯苏联的密切相关的是德、意、日侵略同盟的加强。法西斯德国在准备侵苏战争过程中，先后入侵巴尔干半岛、保加利亚、南斯拉夫和希腊，夺占了克里特岛。

法西斯德国在战争第一阶段的军事胜利，很大程度上是因为它的对手未能联合自己的力量，建立统一的军事领导体系。到战争第一阶段末，几乎全部西欧和中欧国家都已被法西斯德国和意大利占领或沦为附庸，其经济和被用于准备侵苏战争。

战争第二阶段（1941年6月22日至1942年11月18日），1941年6月22日，法西斯德国背信弃义地进犯苏联。22日、24日，丘吉尔、罗斯福分别代表英国和美国发表声明和通过缔结协定，支持苏联反对法西斯侵略的斗争。

成为第二次世界大战主战场的苏德战场，从军事行动一开始就异常激烈。头几个月里德军侵占了大片俄国领土。苏军在莫斯科附近的反攻和1941—1942年间的冬季总攻的结果，使法西斯的“闪击战”遭到了彻底破产。

1941年12月7日，日本突然袭击美国在太平洋的军事基地珍珠港，挑起了对美战争。

12月8日，美、英等一系列国家对日宣战；12月11日，法西斯德国和意大利对美宣战。

法西斯德军统帅部经过广泛的准备，于1942年7月中，开始了第二次世界大战最大的会战之一斯大林格勒会战（1942—1943年）。在太平洋，日本夺取了制海权，占领了香港、缅甸、马来西亚连同新加坡要塞、菲律宾、印度尼西亚各重要岛屿及其他地区。重创英、美、荷联合舰队，日本在太平洋战区的地位得到了加强，使美、英失去了太平洋西部所有海、空军事基地。从1942年上半年起，美国在太平洋的力量开始增加，日本舰队在珊瑚海海战（5月7—8日）和中途岛海战（6月）中受到了相当大的损失，于1942年底在太平洋转入防御。日本帝国主义者被迫放弃了对苏作战的打算。

战争第三阶段（1942年11月19日至1943年12月31日），1942年11月19日，苏军在斯大林格勒附近开始反攻，合围和粉碎了敌军33万人的集团。苏军夺取主动权后，于1942年冬、1943年春在北高加索、顿巴斯、列宁格勒附近和战场其他地区对敌实施了毁灭性突击，将敌人打退500—1300公里，解放了战前居住过4000余万人口的大片国土。敌军218个师被击溃，约5000门火炮、7000辆坦克、1．4万余架飞机被击毁，法西斯德国已无力补充这些惨重损失。这些胜利，从根本上破坏了德国的军事实力，改变了第二次世界大战所有战场的军事政治形势。从1941年6月至1943年12月，对德宣战的国家由15个增加到36个。

从1942年秋开始，英、美的战斗行动积极了一些。盟国较大兵力的战略航空兵被调整来轰炸德国的城市、工业目标和军事目标。在大西洋交通线上与德国潜艇斗争的效率也有提高。盟军统帅部在艾森豪威尔将军统一指挥下，在北非的军事行动表现了相当大的积极性。1943年7月10日，美英军（13个师）在西西里岛登陆，并攻占该岛，9月初又派登陆兵在亚平宁半岛登陆，均未遭意军重大抵抗。英美军在意大利的进攻，适逢墨索里尼制度由于以意共为首的广大人民群众的反法西斯斗争而陷于严重危机。7月25日，墨索里尼被推翻。巴多格里奥元帅成为新首脑，于9月3日与美、英签订了停战协定。法西斯集团开始瓦解。

战争第四阶段（1944年1月1日至1945年5月9日），美英武装力量在太平洋和亚洲的较大范围内展开了进攻。1944年夏秋苏军进行了数个较大的进攻战役。芬兰于1944年9月19日与苏联签订停战协定，退出法西斯集团，并于1945年3月4日对德宣战。由于进行了白俄罗斯战役（1944年），白俄罗斯全境、立陶宛大部获得解放。苏军以及波兰第一集团军部队7月下旬解放波兰。1944年中，摩尔达维亚全境、罗马尼亚大部获得解放。苏军进入保加利亚加速了该国正在酝酿的人民起义，9月9日，起义爆发，推翻了君主法西斯制度，成立了祖国阵线，也对德宣战。8月29日，斯洛伐克武装起义爆发。与此同时，南斯拉夫部队在苏军参加下，解放了贝尔格莱德。1944年10月，法西斯德军在巴拉顿湖地区的反攻被击退后，布达佩斯获得了解放。苏军援助了挪威人民，从法西斯德国侵略者手中解放了挪威东北地区。

苏军最高统帅部大本营于1945年1月12—14日在维斯瓦河及东普鲁士发起进攻，粉碎了维斯瓦河、奥得河之间的法西斯德军集团，解放了波兰大部领土。强攻夺取了柯尼斯堡，消灭了敌军泽姆兰德集团。4月上半月，德军在东波美拉尼亚和西里西亚的重兵集团相继被歼，但泽至奥得河之间的波罗的海沿岸获得解放。为了协调反法西斯德国的行动和解决战后欧洲安排问题，2月4—11日在雅尔塔举行了苏、美、英三国首脑会议。4月初，盟军在鲁尔合围法西斯德军约20个师。西线德军实际上停止了抵抗。4月下半月至5月初，盟军进抵易北河，占领了埃尔富特、纽伦堡，进入捷克斯洛伐克和奥地利西部。英军进抵什未林、吕贝克、汉堡。5月2日，驻意大利的德军C集团军群投降。4月16日，苏军3个方面军发动了规模巨大而极其紧张的柏林战役，德军柏林集团在这一战役中遭到围歼。

柏林被攻克后，西线出现了成批的投降。自杀（4月30日）后拼凑的邓尼茨，在不停止对苏作战的情况下与美、英缔结局部投降协定。5月8日，凯特尔元帅为首的德军最高统帅部代表，在苏军占领的柏林近郊卡尔斯霍斯特签署了法西斯德国武装力量无条件投降书。苏联元帅朱可夫受苏联委托，同美、英、法代表一起接受了无条件投降。

战争第五阶段（1945年5月9日至9月2日），1944、1945年间，盟国武装力量在太平洋战区进行了粉碎日本舰队和解放日占岛屿的海上战役和登陆战役。1945年5月，在发动战争的侵略国家同盟中，只剩下日本还在继续作战。8月9日，苏联武装力量开始对集结于满洲的日本关东军取军事行动。8月10日，蒙古人民共和国参加对日作战。关东军在短时间内即被完全击溃。中国东北、朝鲜北部、南萨哈林岛（南库页岛）和千岛群岛均获得解放。中国***领导的八路军、新四军在各战场对日作战中取得了一系列具有重大意义的胜利。美国于8月6日和9日对广岛、长崎投下了两颗，加速了日本侵略战争的失败。1945年9月2日，举行了日本投降书的签字仪式。第二次世界大战宣告结束。

第二次世界大战对人类的命运产生了巨大影响，是人类历史的重大转折点。第二次世界大战是由德、日、意法西斯国家集团发动的，它们的目的，不仅在于争夺殖民地，而且在于确立自己的世界霸权，奴役世界各国人民。反法西斯战争的胜利，拯救了各国免于法西斯的奴役，挽救了世界文明的毁灭。这是不幸中的幸事。

国际法西斯力量的溃败，从根本上改变了世界政治力量的分布，决定了世界的整个战后发展。许多民族和国家赢得了独立和解放，阿尔巴尼亚、保加利亚、匈牙利、德意志民主共和国、越南民主共和国、中国、朝鲜民主主义人民共和国、波兰、罗马尼亚、捷克斯洛伐克、南斯拉夫等国人民，在***和工人党领导下，推翻了资产阶级和地主的统治，完成了本国生活中深刻的社会政治变革和经济变革，走上了社会主义发展道路。世界社会主义体系的建立，成了伟大十月革命胜利后最大的、具有世界历史意义的。

第二次世界大战作为人类历史上最大的武装斗争，具有军事行动规模巨大、军事生产空前发展、人员物资损失惨重的特点。全面战争持续了2194天（6年）；军事行动遍及欧、亚、非洲陆地和大西洋、北冰洋、太平洋、印度洋广阔水域；

被征入伍者达1．1亿人。在战争年代，仅反同盟各国就生产飞机58．8万架，坦克23．6万辆，火炮147．6万门；

德国生产飞机约10．9万架，坦克4．6万辆，火炮和迫击炮43．5万余门以及其他武器。

第二次世界大战是历史上破坏性最大的一次战争。仅在欧洲，战争破坏造成的物资损失（据不完全统计）即达2600亿美元（按1938年价值）；各交战国的直接军费支出占其国民总收入的60—70％。军队死亡1690余万人，居民死亡3430余万人，合计死亡5120余万人，仅苏联就达2000余万人。这对人类物质文明是一次巨大摧残。

第二次世界大战首次使用了雷达和其他无线电电子器材、火箭炮、第一批喷气式飞机、飞航式导弹和弹道火箭，在战争的最后阶段使用了核武器和雷达等。空军、国土防空军、潜水舰队、空降兵兵团、工程兵和技术兵的作用增大了。这些对战后各国的军事思想、战争思想和军队建设都产生了深远而重大的影响

一颗核弹 ? 半桶戒指

——科幻纪录片《战争游戏》

原片名：The War Games

中文片名：战争游戏

编剧/导演/制片：彼得·沃金斯（Peter Watkins）

出品：英国1965

[内容梗概] 1964年，在中苏援助下的北越军队大举攻入南越，苏军跨过柏林墙占领西柏林，东西方两大阵营顿时剑拔弩张，核战一触即发。英国一边积极备战，一边教导人们怎样应付核打击，无奈普通人既无恰当科学防范知识，对他们而言最简陋的防核设施也似乎太贵。然后核战就爆发了：一颗战术热核弹降落伦敦附近的肯特郡，百万人立即幸福地化为灰烬，活着的人们开始了漫长的人间炼狱。

外国人最早在华拍摄的**是什么

“定位球会成为我们的武器，教练经常和我们沟通，就是为了在比赛中通过定位球解决问题。”

德国后卫吕迪格赛前信心十足地描述过可能出现的赢球场景，但在23日晚，目睹了哈里发球场发生的一切，你会恍然大悟，原来他说的定位球就是点球。

看完比赛，最大感触是——日本队的赢球不是运气，一切皆是实力使然，水到渠成。

日本队赛后欢庆胜利。

没有应该输的比赛

在卡塔尔世界杯的赛场上，过去两天，点球已经有了一种“下套”的味道——沙特和日本都在遭遇点球极刑后绝地反击，亚洲球队展现了自己的顽强精神，剧本概括得简单一点就是：只要你弄不死我，我就弄死你。

如果要和逆袭阿根廷的沙特之间要找到哪些不同点——在赛前，日本队起的调子要高得多。

日本队教练森保一早早告诉外界，“虽然和西班牙、德国分在一组，但我们的目标不会改变，那就是进入世界杯八强甚至更进一步。”

与德国队比赛前，队长吉田麻也表态，想给世界带来惊喜，“对于亚洲足球，本届世界杯有一个严峻的开始，但只有应该赢的比赛，没有应该输的比赛。”

富安健洋和德国球员争顶，他是英超阿森纳队的主力后卫。

日本队哪里来的底气？要知道本国媒体《日刊体育》曾经用一张五方图比对过日本和德国的实力差距，德国队在教练能力和实力方面拿足5分，球员状态、进攻和防守各4分，对于自己的国家队，防守能力有3分，其余4项均为2分。

这还不算完，_木县那须町野生动物园“预测专家”鹦鹉奥利维亚继续给日本队添堵。这只在2015年女足世界杯预测7场命中6场、在里约奥运会预测6场命中5场的神鸟对小组赛的判断是：日本队输给德国和西班牙，战胜哥斯达黎加。

从比赛的前60分钟来看，日本队确实不像那个可以给德国队制造麻烦的球队。

半场数据显示，德国控球率81%对19%，射门次数14比1，射正5比0完全吊打日本队，甚至连日本队过去引以为傲的控球也被瓜迪奥拉染指过的德国足球碾压到一无是处。

唯一够看的就是多达19次解围，这似乎证明日本队还在困兽犹斗，但所有人都猜不到接下来发生的故事。

进球的浅野拓磨效力德国波鸿队。

庞大的留洋人才库

从第46分钟到第71分钟，森保一连续用完了5个换人名额。第75、83分钟，堂安律和浅野拓磨打进两球，外界惊叹于森保一的神奇换人，因为两名进球者都是新换上场的球员。

但同样要看到的是，在逆境中森保一派上的五名替补球员分别效力于英超的阿森纳和布莱顿、德甲的波鸿、弗莱堡以及法甲的摩纳哥。

在需要做最后一博的时候，森保一手上还有足够的牌可用。

竞技场上留住希望需要相当的精神力，但要把希望变成现实，运动员的能力才是产生质变的根本。

说得更直接一点，长期以来，留洋球员的数量基本就决定了一支亚洲球队今时今日的段位。

2002年日韩世界杯时，包括阿森纳队的稻本纯一和帕尔马队的中田英寿在内，日本只有四名队员在国外踢球。而本届日本队的26人名单中，有19人效力于欧洲联赛，五大联赛13人，德国联赛则有8人。

打入第一球的堂安律在埃因霍温成名，目前效力德甲弗莱堡。

经历了长期矢志不渝的足球改革后，某种程度上，日本足球其实已经站在了一个可以去触碰奇迹的高度上。

4年前，俄罗斯罗斯托夫，日本队已经让世界感到震惊，他们2比3惜败于欧洲红魔比利时，只差一步迈入四强。

为了那次遗憾的失利，2019年日本NHK电视台播放了一部纪录片——《罗斯托夫的14秒，s比利时背后的故事》，用长达50分钟的时间来讲述比赛中被欧洲红魔14秒闪击的故事。

这是日本足球勇于自省的一个证明——在大多数人看来，那届日本队已经足够优秀，但在世界杯归来后，时任主帅西野朗将队伍托付给森保一，郑重地表示：“下次你来，拜托了。”

森保一拥抱南野拓实，后者曾在利物浦队踢球。

250人前往德国联赛

本届世界杯，森保一仅仅保留了6名参加过俄罗斯世界杯的球员，并不是森保一心想用“自己人”，而是日本足球已经为他提供了一个足够巨大的人才库。

单以《转会市场》上赛季的数据为例，日本旅欧球员已经达到了451人，其中250人来自德国联赛。

日本足协可以在国际比赛日同时征召两支纯旅欧球员组成的国家队，如今国家队中的26人可谓优中选优。

世界杯前，驻东京的记者丹·奥洛维茨谈及日本球迷的骄傲时也指出，“他们觉得自己的联赛已经可以为欧洲俱乐部输送大批的球员，现在欧洲俱乐部清楚，日本球员真的很有天赋，而不是昙花一现，所以他们愿意去追逐日本球员。”

镰田大地和自己的法兰克福队友格策打招呼。

对于与德国的这场比赛，奥洛维茨表示：“森保一一直在策划一场战胜四届世界冠军的比赛，因为这支国家队拥有有史以来最深厚的人才储备。除了守门员，各个位置上都有世界级的球员。”

但就是这位跟随俱乐部在J联赛降级的权田修一，做出了8次扑救，当选本场比赛最佳球员。

除了不断将球员输出到海外，日本足协为了继续加大力度，还在德国杜塞尔多夫建立了一个训练营。

这里集结了约300名小球员，一方面可以帮助小球员们成长，同时还更便于和欧洲各俱乐部进行联系。据悉，日本还想效仿本届世界杯的东道主卡塔尔，参加欧国联比赛。

日本门将权田修一当选全场最佳。

机会只给有准备的人

21年前，高桥阳一的著名《足球小将》中就曾出现过日本队在世青赛决赛中3比2战胜德国夺冠的剧情。

如今，日本国家队将梦想的一部分复刻成了现实。根据Opta的数据预测，拿下首战，日本现在有超过72%的机会进入16强，而德国的晋级希望不到37%。

值得一提的是，赛后日本前锋三__谦逊地表示：“其实我还没有多少赢球的感觉，因为这场逆转有一部分要归功于运气。”

前锋三__在英超布莱顿效力。

本场日本队的全场控球率仅为26.2%，在世界杯单场比赛中排名倒数第三，比之更少的只有今天凌晨对阵西班牙的哥斯达黎加和上届世界杯对阵德国队的韩国队。

此外，数据显示，吕迪格全场6次对抗成功率达到了100%，而在《德转》身价达到1亿欧元的穆夏拉的映衬下，日本球员的个人能力并不突出，穆夏拉甚至完成过一次禁区内一对四的成功突破

一定程度上，教练弗里克的托大和德国队的整体松懈为日本队拿下历史性胜利创造了条件，但机会从来都留给有准备的人。

为了这一天，日本足球已经奋斗了三十年，他们配得上这样一场胜利。

运用纪录片手法拍摄**——浅谈西班牙**《死亡录像》

外国人来华拍摄纪录片的历史，最早大约可以追溯到**刚诞生的那几年。1896年，卢米埃尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍过纪录片，只是这些影片的名称和内容现在已难以考证。

1898年，美国爱迪生**公司的一名摄影师在周游世界过程中曾在香港和上海拍过一些素材，后来被编入《香港码头》、《上海街景》等6部短纪录片中。4年后，另一家美国**公司根据其摄影师在北京、天津拍摄的素材编辑发行了《北京前门》和《天津街景》两部短片。

1908年，在上海从事**放映活动的意大利人劳罗也开始了拍片活动，拍摄了《上海第一辆电车行驶》、《上海租界各处风景》、《强行剪辫》等片，而在北京拍摄的《西太后光绪帝大出丧》纪录了一个古老帝国的两位统治者的葬礼。

1909年，法国百代**公司的摄影师来北京拍摄风光片，也拍摄了纪录一些京剧名角(如杨小楼、何佩亭)的演出片断。同年，美国人本杰明·布拉斯基在上海成立了亚细亚影戏公司，起初拍摄的大多是纪录片，如《西太后》、《不幸儿》等。

1925年，苏联导演史涅伊吉诺夫与一名摄影师随同开辟莫斯科—北京远程航线的苏联飞机来到中国，在张家口、北京、上海、广州等地拍摄了一些素材，被编入纪录片《伟大的飞行与中国的国内战争》，此片后来更名为《东方之光》，作为苏联在国外上映的第一部新闻纪录片在西欧诸国放映。两年之后，另一位苏联导演雅可夫·布里奥赫来中国拍摄了新闻纪录片《上海纪事》，影片反映了第一次国内革命战争末期上海的情形，于1928年在苏联上映。

1927年，瑞典探险家斯文·赫定率领一个包括北大学生在内的联合考察队开始对中国的西北部进行了持续8年之久的考察活动，过程中拍摄了大量的**资料，曾在北京放映。1920年末期，另一位瑞典人，考古学家安特森用**纪录了自己在中国北方和西北部的见闻，影片对塞外的风土人情、文物考古、民居、服饰等都有所反映。

战争岁月的记录者

1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺曾用一台16毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”的场面，今天已成为珍贵的历史资料。1936年，斯诺在访问延安期间拍摄的一些素材，纪录了、周恩来的形象，红军步兵和骑兵的操练、检阅和野战演习，八一运动会的球赛及部队的文娱生活，这些素材也成为了非常珍贵的历史资料。继斯诺之后，美国摄影师哈利·邓海姆也辗转来到陕北革命根据地，拍摄了纪录片《中国要给予反击》。

1938年，又一位苏联纪录**工作者罗曼·卡尔曼来到中国拍摄了表现中国人民抗日战争的纪录片《中国在战斗中》和《在中国》。同年，荷兰纪录**工作者尤里斯·伊文思历尽艰险来到中国，他拍摄的《四万万人民》曾在不少国家上映，对声援中国人民的抗日战争起到了积极作用。

与此相反，上世纪三四十年代来华拍摄的日本纪录片不仅被用作鼓动日本民众和军队进行侵略战争的宣传手段，更成为日本推行军国主义的外交手段。1937年8月21日，就在“七七事变”一个多月后，“大日本**协会”在中国成立了“满洲映画协会”，大肆制作宣扬伪满“国策”的影片。从1937年至1945年，该协会在中国拍摄了600余部影片，其中半数为系列新闻纪录片，如《新闻周报》、《大东亚战争特报》等。

从1938年到1943年，日军曾经对重庆进行过200多次空袭，出动战机9000余架次，投掷两万多枚，炸死炸伤市民数万人……这段被称为“重庆大轰炸”的史实曾经被纪录在长达6个小时的**资料片中，摄制者包括日本航空队的随军摄影师、德国驻华大使馆新闻记者以及原国民党中央新闻制片厂的摄影师。这些资料片在二战后曾经被美军缴获，后来几经辗转才流入国内。2001年6月4日，根据这些资料片剪辑而成的51分钟的关于“重庆大轰炸”的纪录片在重庆试播，这是国内第一部反映60年前那场劫难的纪录片。

1949年9月底，25位苏联纪录**工作者来到中国，在长达8个月的时间里，两个摄影队拍摄了大量的素材，分别被编入了两部大型纪录片《中国人民的胜利》和《解放了的中国》。这两部影片于 1950年7月17日全部制作完成，上映后产生了广泛的国际影响，均获得了“斯大林奖”一等奖。这两部影片大概也是外国人在华拍摄的最早的彩色纪录片。

1955年，法国纪录片导演克里斯·马盖来到中国拍摄了《北京的星期天》，享有法国“新浪潮之母”盛誉的女导演阿涅斯·瓦尔达作为艺术顾问一同前来。1958年，已经定居巴黎的伊文思再次来到中国，拍摄了纪录片《早春》，反映了积极投身社会主义建设的江南农村景象。

11年，伊文思与罗丽丹花费5年时间拍摄了由12部影片组成的大型系列纪录片集《愚公移山》。16年3月初，这些影片在巴黎的四家艺术同时上映。也许是由于满足了西方人了解“封闭锁国”已久的中国的需求，此片仅在法国的映期就长达6个月，后来又在西德、比利时、巴西等国播映，受到广泛好评。1980年代中后期，他们花费同样多的时间在中国拍摄的另一部纪录片《风的故事》更成为纪录**史上的杰作。1938—1988年，伊文思在中国拍摄纪录片的时间跨度长达半个世纪之久。

12年，意大利导演安东尼奥尼拍摄了纪录片《中国》。这部影片让安东尼奥尼和他的**在中国遭到全国性的批判。一位加拿大纪录片研究者指出的那样：这些影片与拍摄对象之间的关系冷淡，从来没有成功地与他们进行过密切的交流，只是一些由观光客拍摄的旅行日记般的有关中国的印象而已。然而这部影片却真实地记录了幸福中国，与现在人们所想象的"史无前例"完全不一样的中国。

**的全球奖项

死亡录像影评——转

尽管对恐怖片的喜爱几乎到了不可救药的地步，但我深知这一类型片真正的迷人处，绝非无休止渲染血腥和死亡场景（尽管看上去它们总是必不可少）。身临其境的恐惧，常带来对绝望感短暂的亲密体会，这能令人振奋，并产生劫后余生的瞬间快感——有时候我甚至觉得，不安全感乃是人类记忆深处最根深蒂固的动物本能，恐怖片正基于此心理背景诞生繁衍。这也能解释，为什么生产恐怖片最活跃的地方总是日本、美国这些危机意识强烈的国家。此外，回归前的香港人也（曾经）喜欢通过恐怖片和片来消除社会生活压力，而在欧洲的西班牙，人们则习惯于通过恐怖片，来消除源自宗教的不安和焦虑。

在西班牙恐怖**里，很少出现好莱坞**里屡见不鲜的，离群索居的电锯狂或突然入侵小镇的吃人怪兽，他们喜欢表现的是黑暗、死亡和人的变异——黑暗象征无边无际的压抑，死亡是这种压抑导致的结果，而人的变异，是生与死的辩证。不久前的《孤儿院》正是揭示这一主题，而这部“吓人何止一跳”的《死亡录像》，更是此三者的有机融合，不过，这部**的价值并非仅此而已，它最令人欣喜的，是它“创造”了一种崭新的**表现形式。这种新形式，很可能会因为这部**意想不到的成功，引发一次探索新兴**语言的小小潮流。这个潮流简单讲，就是用纪录片手法拍摄故事片，比如好莱坞最近用DV拍摄的科幻灾难片的《苜蓿地》，或者乔治·罗梅罗的《死亡日记》。而更有想象力的做法，我想也会很快有人大胆去尝试，能不能用纪录片拍一部武侠**呢？别着急一口否定。

40岁的西班牙导演琼米·巴拿格鲁，在将近十年时间里一直钟情于拍摄恐怖片，但那些**（《黑暗》、《无名死婴》、《公寓出租》）无论是否借助好莱坞资金和明星效应，都并未获得真正意义上的成功。与他合作《死亡录像》的帕卡·布拉扎也一样。创作苦闷之余，他们终于决定剑走偏锋，以出其不意的形式征服经验丰富的观众。DV终于挽救了他们的事业。这部**让很多经验观众在第一时间里想起了1999年的《女巫布莱尔》，影片开始时，电视台“当你在熟睡”节目女主持人安吉拉带着摄像师去一个消防中队深夜访，整部**即由摄像师肩扛的机器“无意间”纪录完成。但《女巫布莱尔》没能解决“必须拍地好看”这一核心问题，而好莱坞的保守主义和经验主义又导致《女巫布莱尔2》在第一集惊世骇俗的成功之后，未能继续探索，相反却大踏步退回到胶片格局，使DV这种**新果实的成熟，推迟了整整十年。

用纪录片手法的最大诱惑在于，它能够提供一个使观众身临现场的紧张气氛，这非常适合用来拍摄“突发”，《苜蓿地》和《死亡录像》的成功，都基于此。在《死亡录像》里，女主持人和摄像师构成一个电视访的独特现场，令观众身临其境，实时观察事态走向。镜头首先是常规的消防中队访，很快，由于跟拍消防队员出警，观众得以和拍摄者一起进入一幢老公寓楼，在接下来的一小时里，又和那里的住户一起夜遇恐怖僵尸。由于影片由电视台摄像师随机拍摄，视点单一，剧情在展开过程中，就不可能像传统**一样覆盖场景和人物，这反而增强了不可知带来的重重恐惧和猜测，同时摄像机的晃动，则增加了观众心理的起伏不定。很多类似摄影风格的**作品，确实曾因此失去部分不堪忍受画面动荡的观众（《苜蓿地》就仍然存在这个问题），但随着保罗·格林格拉斯两部《谍影重重》的有效熏陶，还是有越来越多的影迷学会了享受这种新闻纪录式的晃动。琼米·巴拿格鲁和帕卡·布拉扎做的更妙，他们非常体贴地考虑到这一点，不时穿插拍摄一些稳定镜头，利用简短的访、黑屏和固定镜头，让观众紧张的神经得以稍事休整。

影片的最后一场戏最为影迷津津乐道，这个7分钟左右的夜视镜头场景（《苜蓿地》里也利用了DV的夜视功能，但效果却远不及此），不仅成功地向恐怖片经典《沉默的羔羊》表达了敬意，更将全片营造的恐怖气氛推向高潮，惊魂程度几乎令人窒息。这段情节还将西班牙恐怖片经常涉及的宗教恐惧引入进来，我个人感觉稍嫌煞有介事，但却为这个惊心动魄的“僵尸之夜”，提供了一个必不可少的解释说明。有经验的影迷还会发现，影片最后一个镜头和比利时**《人咬狗》（1992）如出一辙，摄像机倒在地上机械地拍摄，而叙事者（纪录者）伴随一声惨叫，被猛然拽入黑暗。因为显然不具有《人咬狗》深邃、尖锐的人文内涵，这个并不新奇的镜头，就显得不如《苜蓿地》结尾那么恰到好处、意犹未尽。尽管如此，影片对低成本**寻求出路仍然小有启发——与其让无限接近胶片，不如利用它天然的纪录片质感，拍出物美价廉的创意故事。希望更多DV爱好者和年轻导演，能够有兴趣看看这部**

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纪录片-浅谈

在我国，尽管长期以来一直被作为强烈攻击的目标，尽管至今双方意见依然激烈对峙，然而“真实再现”的表现手法，在现今的作品创作中已被越来越广泛地应用于**纪录片、电视纪录片、电视专题片，乃至电视纪实类节目或栏目中。如中央电视台的《讲述》、《今日说法》、《人与自然》、《记忆》等，包括我们新影创作的《纪录片之窗》、《亲历·见证》、《走遍中国》、《华夏文明》、《地图上的故事》等节目中都用了“真实再现”的手法。

基于这种将虚构的方式应用于非虚构的节目中的作法，最早起源于**纪录片，并最早是以电视纪录片为基点，在电视领域中弥漫开来的，故本文拟以**、电视纪录片中的“真实再现”的手法为对象，探讨其存在的原因、利弊及应注意的问题。

纪录片，单从词面上看，便已能明确地反映出这一艺术表现形式的基本性质和创作方法，即纪录。在1993年出版的《中国应用电视学》一书中对纪录片是这样定义的：“纪录片是直接从现实生活中选取图像和音响素材，通过非虚构的艺术表现手法，真实地表现客观事物以及作者对这一事物认识的纪实性电视节目。”“纪录片直接拍摄真事，不允许虚构，它的基本手法是访摄影，即在发生、发展的过程中，用挑、等、抢的拍摄手法，纪录真实环境、真实时间里发生和真事。”

真实环境、真实时间、、真事，这四“真”长期以来在我国的纪录片创作上，一直被视为是生命之所在。自上世纪50年代起，“挑、等、抢”的拍摄手法（又被称为“自然主义手法”），在我国纪录片创作中一直占主导地位，在“”中曾被提升到政治素质、政治态度的高度。然而，随着实践和理论的发展，纪录片的传统定义遭到了质疑和颠覆。有人提出：这一把真实看成是纪录片仅有属性，把虚构看成是和真实相对立的表现手法的定义是有局限性的，并这种局限性在实践中越来越显现出来。有人质疑：有了虚构的表现手法就不真实了吗？用了虚构的手法的东西就不是纪录片了吗？有更多的人把被长期摒弃的“再现”手法，大大方方地应用在了纪录片中。

这里所说的“真实再现”是指发生时，没有留下任何的影像以及音响资料，事后根据创作的需要，用虚构的方式把当时发生的东西模拟重现出来。

事实上，在**纪录片诞生后的百年间，“真实再现”的手法就一直被用着。弗拉哈迪（Rober Flaherty）的被公认为是世界纪录片开山之作的《北方的纳努克》（1922年）一片中，许多情景也都是利用重拍、摆拍等虚构手法拍摄的。纪录片大师伊文思也很善于进行组织拍摄，他把这种方法称为“重拾现场”、“复原补拍”。

“真实再现”的表现手法从形式上大体可分为三种：

一是重演，也叫摆拍或补拍；是由纪录片中的特定人物，按编导的要求对自己的过去的特定的真实生活片断进行重演。如弗拉哈迪拍《北方的纳努克》时，爱斯基摩人已不居住冰屋了，为了表现爱斯基摩人的风俗特点，弗拉哈迪请纳努克一家重演了搭建冰屋的情景。另外，影片中弗拉哈迪还请纳努克和他的邻居们穿上了他们早已脱去的兽皮，仿照他们爷爷的样子到海边用钢叉去捕捉海象。据我国老一辈纪录片摄影师讲，中国占领南京总统府时，先遣部队中并没有随军摄影记者，而我们现在所看到的那组解放军战士跑入总统府、房顶上国民党党旗被抛落而下、战士们振臂高呼的经典镜头也是后来补拍的。

二是扮演；是由演员对过去发生的历史或人物行为进行扮演。如英国纪录片《失落的文明》（8集1995）中就用了大量的扮演的手法。其中最后一集《美索不达米亚：回到伊甸园》讲到“死海文卷”时，由两位演员扮演了1947年“死海文卷”被发现时的场景：烈日下，两个牧羊人走在耶路撒冷的荒野中；他们来到了被陡峭的斜坡所隐蔽的小山洞前；一个牧羊人爬了上去；洞中有大量的古代陶瓷碎片和羊皮纸卷轴等文物……《纪录片之窗》栏目《破解西夏王陵之谜》节目中，讲到西夏文字的发现时也运用了扮演的手法：一个手举火把的人下到一个深深的洞穴中；探险者的脚步，在火把的映照下一步步向前走去；火把停在一块残破的石碑前；石碑上刻满了西夏文字。这种扮演在纪录片《金字塔》中再现塔顶巨石安装、《望长城》中再现烽火传警、《姊妹溪》中再现搭建盐卤栈道等中都有表现。

三是运用相关镜头，达到再现的目的。这里说的相关镜头包括：借用的**故事片、电视连续剧以至电视戏曲片、电视艺术片的镜头和带有一定喻意的空镜头。《见证·亲历》栏目《无声的较量》系列节目中，就用了大量的相关镜头再现人类曾经历经的疾病灾难。《终结麻风病》、《阻击黑死病》中讲到一个世纪前发生的灾难的情景时，作者运用了许多表现古希腊人生活情境的相关镜头。《送瘟神》中除了用了大量的纪实镜头外，还用了**故事片的镜头。纪录片《中华文明》中，有一组司马迁写《史记》的镜头，用的是一段戏曲片中司马迁在放有正在撰写的《史记》的几案前深思的镜头。纪录片《马王堆》运用舞台艺术片中女主人公 的独舞镜头。空镜头的虚构方法也常运用于历史类纪录片和人物传记纪录片中。

“真实再现”的表现手法从内容上讲大体也可归纳为两类：

一类是细节再现，或称作过程再现。主要用来再现某一事情的细节过程。如纳努克一家如何生活的带有细节性的场景。又如，“死海文卷”被发现的细节过程等。这种“再现”的写实性更强。

第二类是象征再现，或者称为虚化再现。主要以虚化处理的情景象征某一种事物。如以火把和脚步象征寻找；以匆忙的脚步、拥挤的人流象征奔波；以万马奔腾的足迹和卷起的消烟象征战场的嘶杀等。

从以上的“真实再现”的分类和实例中，我们可以看到这种虚构的表现手法，确实广泛地、大量地运用于非虚构的纪录片创作之中。纠其存在之根源，寻其存在的合理性，或许可以归纳为三点：

一、 扩展纪录片的选题范围，丰富节目画面。

“真实再现”之所以能在纪录片中找到生存土壤，最根本的一条就是原始影像资料的匮乏。

这种原始资料的匮乏，在历史文化类题材的纪录片中，在追溯回眸类的纪录片中表现得尤为突出。如我们新影的《中华文明之光》栏目中《孔子》、《老子》等节目，又如我们的《千秋史话》栏目的大同系列的《大同沧桑》、《走遍中国》栏目的苏州系列的《吴越春秋》、大连系列的《百年旅顺》等节目中，编导遇到的问题是除仅有的资料、拍摄的一些实景资料之外，声音资料、影像资料为零。在编导们的面前，或者只有历史给我们留下的一个个口口相传的传说；或者只有祖先留下的一篇篇无影无声的文字；或者只有那些亲历者、知情者一段段生动难忘的回忆。如果想把这些美妙的传说、震撼的故事、难忘的回忆呈现在观众面前，“真实再现”便成了一种很好的表现手法。

纪录片《阿炳1950》，是一部34分钟的片子，而导演初次接触这个非常具有色彩的人物时，手中的资料只有日本人统治无锡时，阿炳的一张良民证上的照片和1950年留下的六首曲子。在这种情况下，如仅用访谈和这点资料凑成一部片子显然是很单薄的，于是编导用了“真实再现”的表现手法。还原的无锡历史街景、孤独的阿炳的背影在凄凄的二胡曲的衬托下，大大增加了视觉图像的感染力，增加了节目的传播效果。

我们拍摄的《走遍中国》“潮州”专题片中，在表现潮州人当年为了生计背景离乡，出海下南洋的时候也运用了这种“真实再现”的手法。仿旧的褐色画面，扮演的出海人赤脚在沙滩上一步步走向海边的一叶孤舟，手中拿着一支潮州乐器——椰琴，身上背着一个蓝白相间的碎花小包裹，背景音乐是一曲潮乐中悲怨的乐曲。

从以上两个例子可以看出，使用“真实再现”手法，使画面得以大大地丰富，对于我们更好地挖掘历史文化类纪录片，对于更生动地表现追忆回眸类纪录片，对于我们拓展纪录片的选题范围，都起了重要的作用。

二、 满足观众的收视欲望，增强节目的叙述张力。

与历史文化类的纪录片相比，一些纪实性新闻类纪录片虽然在时效性上距我们靠近了许多，但在节目制作中却常常存在着种种“不在场”的遗憾，而这种遗憾却往往正是观众收视欲望的所在。

渴望从画面中获得真实的震撼、真实的美感，是观众收视心态的主体。一位**专家说：“真实的定义是多重的，你可以从故事片看到事实，但纪录片却有一个与现实关系更为紧密的联系。”另一位英国纪录片制作人说：“人们发现现代科技的发展让人们失去了与真实的交流，于是人们希望从纪录片中找回真实的交流，并从中去发现自己不能看到的、不能感受到的真实。”而在创作中，编导们会发现观众们所渴望看到的真实，往往在创作者面前只是一种“不在场”的遗憾，这种遗憾对于一些新闻类纪录片的影响是尤为明显的。为了弥补这种遗憾，便有了“真实再现”手法在新闻类纪录片中被广为使用的现象，并在其中不乏成功者。

如《纪录片之窗》中的节目《与生命签约》一片就是其中的成功的作品。节目讲了一位身患血液重症、如不及时治疗来日不多的男主人公，与生命抗争，签约承包桃园，为自己挣治疗费的故事。节目多处巧妙地运用了一些真实再现的镜头，如主人公因过度劳累，病情加重，昏倒在桃树前一段，就用了补拍和组织拍摄。随着人们的呼喊声，桃园里干活的伙计们伴着摄像机的晃动的镜头跑向倒下的主人公。镜头拍得真实感人，弥补了“不在场”之憾，更好地表现了主人公的顽强精神，给观众的心灵带来震撼。还有主人公找邻居借钱的一段也再现得很感人。由于天旱缺水，急需资金挖蓄水池。节目出现了这样一组镜头：夜幕降临，主人公徘徊在邻居家的门前……敲门……主人公与邻居的一段对话。虽然我们看不清人物的面部表情，但通过这段再现，增强了节目的叙述张力，满足了观众的收视需求。

三、 营造艺术氛围、意境，增加了节目的感染力。

米歇尔·雷诺在《非虚构的艺术》中说：“如果认为只有故事片才需要借助观众的想像……是极不明智的，如果夸大纪录片平实非虚构的特点，就往往不能够理解故事片根深蒂固的感召力。”事实证明建立在真实基础上的以虚构的表现手法去渲染、去再现的镜头，也不乏是一种如同故事片一样的感召力的创造。所不同的是纪录片的真实是从日常生活中摘取出来的，是真实大海中的一滴水，而不是为银幕所编造出来的虚构的东西。如匆忙的脚步、拥挤的人流、金秋后落叶、冬日的枯枝、飞翔的白鸽……这些在故事片中常用的借景造势的渲染手法，在纪录片中也成为了一种再现的重要手法，能够增加纪录片的艺术性。

纪录片《国球沧桑》讲到“”期间中国乒乓球队员被下放农村，乒乓球训练被迫中断时，编导用了这样一组镜头：长满蒿草的荒芜的农家院落，一间放置农机具的棚子，土屋旁的草丛中一个破乒乓球案子斜靠着，棚子中拉着一条红色的大标语。

纪录片《追梦舞台——》讲到老舍先生离开人艺、离开人世的时候，也用了一组很有感染力的再现镜头：空空的首都剧场，几盏舞台追光灯照着入口的大门，慢慢地拉到老舍先生生前常坐的座位，又推到那空空的舞台……

由此可见，资料的匮乏、“不在场”的遗憾，只是造成纪录片对“真实再现”手法的内在需求的一个方面，而对纪录片艺术性、感染力的追求也不能不说是当前“真实再现”手法被广为用的一个重要原因。

应该说，“真实再现”在中国纪录片创作中、在纪实类电视节目中的使用，对中国纪录片、中国电视的发展不能算是一件坏事，它在弥补资料匮乏和“不在场”遗憾的同时，其在丰富画面、扩展范围；增强叙述张力；营造艺术感染力等方面的作用是不可低估的。

然而，“真实再现”的表现手法是一把双刃剑，它能美化我们的节目，同时更能损伤我们的作品，出现“画虎不成反类犬”的败笔。这也是许多纪录片人对此持有异议、主张谨慎从事的重要原因。

其可能造成的危害归纳起来主要表现在以下几个方面：

1． 为提供了便利条件，负面影响难以想象。

1998年一则英国卡尔顿中央独立电视中心发布的道歉声明，在世界界引起轩然大波。他们称1996年制作并播出的电视纪录片《关联》是一个捕风捉影，缺少事实根据的节目。故事所表现的一条从哥伦比亚到伦敦的地下毒品运输线并不存在，而纪录片的主要部分都是表演出来的。

这种情况，在世界业并不少见，一个个节目被揭露出来，而一个个节目又被制作出来。有人便把这一切都归结为“真实再现”手法的泛滥，或许有些偏颇，但“真实再现”手法在纪录片中的广泛应用确为提供了便利，这也是不争的事实。

的确，“真实再现”建立在这样一个的基点上，其负面影响是可怕的。它给了人们这样一个信息，一切都可以仿造，一切都可以扮演，既然真实的东西也不真实了，难道还真实可言吗？还有了解事实真相的途径吗？由此可见，“真实再现”必须建立在真实的基点上，必须永远格守真实的生命原则。

2． 有可能助长“舍本求末”的风气，动摇纪录片真实性的根基。

真实是纪录片的生命，是纪录片的根本。真实的影像永远是纪录片创作的主源，它们是纪录片中最有含金量、最有价值、最有意义的元素。而“真实再现”只是纪录片创作中起弥补作用、起作用的一个表现手法。然而在纪录片创作中，却有一种过分地强调再现，寄希望于再现的做法。这种“舍本求末”的风气，是对纪录片真实性的挑战，是万不能助长的。笔者曾看到一部片子，几乎从头到尾都是主人公在表演，但这位主人公毕竟不是演员，其拙劣的演技使得一部原本立意很好的节目，变得滑稽、可笑。还有的片子一味地追求艺术效果，忽视了引用资料的细节真实，从而犯下张冠李戴的不负责任的错误。

3． 真相交，误导、欺骗了观众的视听。

“真实再现”手法还有一个可怕的误区，就是真相交，真真，导致观众雾里看花，误导、欺骗了观众的视听。有一个反映中国登山队首次征服珠穆朗玛峰的片子，当说到凌晨三位登山队员终于登上了珠峰时，画面上出现了三位队员站在峰顶，兴奋地欢呼的镜头。但稍有一点常识的人都知道此时珠峰上一片漆黑；稍有一点登山历史知识的人都知道我国登山队首登珠峰没有留下影像资料。还有的节目借用了电视剧的大段镜头，又不加说明，严重地误导了观众。因此在电视节目中凡出现“真实再现”的地方，加以字幕说明已为节目中一条不成文的规矩。

4． 再现不真，扼杀了观众的想象力，降低了观众的欣赏品味。

“真实再现”，除了要在根基上建立在真实的基础上之外，还要注意在表现手法上的真实。再现不真，是“真实再现”表现手法运用中的一大禁忌。这种情况的结果往往是把真实变成了虚。如不合情理的结构、刻板的对话、虚的客套、无奈的场面，常常使观众不忍再看下去。过于细致的再现，还扼杀了观众的想象力。因此在运用“真实再现”表现手法上，一定要慎之又慎，应注意宜粗不宜细，宜写意不宜写实，一定要真实、自然、顺畅。

编导纪录片怎样拍摄

奥斯卡金像奖

美国金球奖

美国纽约影展

美国日舞影展

美国芝加哥影展

美国旧金山影展

美国纽约玛格雷丽特影展

美国圣地牙哥影展

美国西雅图影展

美国夏威夷影展

美国旧金山同性恋影展

美国洛杉矶金酸莓奖

美国独立精神奖

洛杉矶影评人协会奖

纽约影评人协会奖

好莱坞**节

Teen Choice

加拿大多伦多影展

加拿大蒙特利尔影展

加拿大温哥华影展 英国**学院奖

英国伦敦影展

英国爱丁堡影展

英国爱丁堡影展

英国伦敦短片影展

欧洲**奖

柏林**节金熊奖

**节金狮奖

戛纳**节金棕榈奖

荷兰鹿特丹影展

荷兰阿姆斯特丹纪录片影展

德国国际妇女**节

德国曼汉姆影展

德国汉堡**节

德国慕尼黑**节

瑞士卢卡诺影展

瑞士佛瑞堡影展

瑞典斯德哥尔摩**节

法国南特影展

法国克勒泰依女性影展

法国凯撒大奖

法国凯撒**奖

俄罗斯莫斯科影展

捷克卡罗威发利影展

意大利远东**节

意大利都灵影展

意大利**大卫奖

比利时布鲁塞尔国际影片暨录像带影展

比利时根特影展

奥地利维也纳影展

希腊铁撒隆尼卡影展

葡萄牙**节

西班牙芝昂**节

巴塞罗那**节

圣塞巴斯蒂安国际**节

挪威**节

捷克卡罗维法利国际**节 国际学生**影展

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华鼎奖

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香港**金紫荆奖

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台湾中时晚报**奖

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日本福冈影展

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台北**节

骏马奖

金话梅奖

金扫帚奖

印度国际**节

曼谷国际**节 澳洲雪梨影展

墨尔本国际**节

澳洲雪梨纪录片影展

澳大利亚悉尼国际**节 班夫山地**节

2022第75届戛纳**节片单新鲜出炉

　1.形象化的政论

　苏联于1928年出版的 《西方的**和我们的**》一书中，卢那恰尔斯基回忆了列宁在1921年关于国际新闻片的口头指示。据卢氏说，列宁讲话内容是?广泛报道消息的新闻片?要有恰当形象，就是说，它应该是形象化的政论?。因此，列宁所说?形象化政论?仅指新闻片。后来，苏联纪录片理论家格黎格里耶夫等人把?形象化的政论?解释为列宁对纪录片的定义。此后，以讹传讹，在很长的时期内影响人们对纪录片的观念，并使纪录片选题、风格越来越刻板、僵化。

　2.纪录片的体裁有几种

　(1)有一种常见的形式是，通过展开一个广阔的面，通过若干个互相关联的典型的连贯报道，宣传同一个中心主题或表现一种概貌。我们可以称之为?概述片?，如《大连漫游》、《西德印象》等。

　(2)集中、突出地介绍一个典型单位，剖析某一个矛盾或解决、克服某一个困难的过程，我们可以称之为?特写片?。如伊文思的《须德海》，及我国的电视纪录片《放鹿》、《成渝铁路》、《深山养路工》、《向青石山要水》等，这是电视纪录片最常用的体裁。

　(3)旅游片。是摄影机纪录下来的旅游见闻或地理、风光散记。它常常缺乏中心内容，更多的是即兴拍摄的风土人情和人民生活场景，给观众一个概括的印象。一些优秀的风光片常常寓情于景，通过对风光、物产及人民生活的客观反映，寄托记者的思想、情感，给人以极大的鼓舞教育。比如伊文思的名作《早春》，我国优秀纪录片《在激流中》等。这一类影片对摄影和编辑、剪接技巧要求很高，不然会搞成枯燥无味的?大拼盘?。比较好的风光片还有南斯拉夫的《春》、《夏》，我国电视片《青岛》、《西藏见闻》、《瑶山行》也属这一类。

　(4)集锦片。比如体育纪录片、舞台纪录片，以及介绍工艺美术、绘画雕塑等纪录片，其欣赏性、知识性较强，也不一定有鲜明、突出的中心内容。比如《首都节日的舞台》、《体操》、《邯郸陶瓷》等。

　(5)专访片。它是对特定对象进行深入访问的摄影纪录。

　3.纪录片的主线

　主线就是贯穿纪录片的主要线索，它包括揭示矛盾、展示矛盾、形成冲突、解决矛盾的过程。比如《清流满壮乡》、《向青石山要水》等纪录片都是在?水?字上做文章，围绕水利建设这个中心矛盾来展开影片的主题的。作为视觉形象的宣传教育形式，在抓住主线的基础上，还应考虑安排贯穿全片的主要形象。它可以是主要人物，也可以是体现主线的物体(如上述几部片子中的水)。主线的作用，在于使主题表现得更加鲜明、深刻，而且使影片结构严谨，层次分明，具有更强的吸引力。但是不能把主线当作纪录片必须具备的条件，因为有不少体裁的纪录片是无所谓主线的。

　4.纪录片的细节

　纪录片不一定有情节，但应该有细节。有了细节，可以使摄影主题深化，并且更生动形象。这种细节，是摄影记者从现实生活申抓取的，是依靠 ?挑、等、抢?的访摄影拍下来的，而不是由编导臆造、让人表演出来的。这种细节，不一定带有强烈的戏剧性、故事性，它常常是通过编辑、记者细心观察，抓住了拍摄对象具有鲜明特征和个性的典型行为、动作、表情，或者以物状人，从?物?上面追踪、探索的思想、品德和行为的踪迹(纪录片《周总理的办公室》在这方面是一个成功的范例)。这种细节，常常不需要太泛的铺陈或过分的雕琢，而仅仅依靠一两个细腻的特写、近景即可奏效。

　5.纪录片的悬念

　?悬念?是纪录片经常使用的表现手法。用通俗的话来表达，?悬念?就是?卖关子?。巧妙地运用?悬念?，有助于纪录片主线的展开和情节的形成。它集中、突出地提出矛盾，然后由远及近、由表及里地分析矛盾、解决矛盾，使影片的主题逐步深化，使影片的结构跌宕起伏、层次分明。在《美的旋律》中，对著名的罗马尼亚女子体操运动员科马内奇的出场安排，就是很好地利用这种?悬念?的作用。影片开始，用升格拍摄的慢镜头介绍了科马内奇来到中国，在机场上同中国女运动员一同步出机场的情景。随之，又用画片资料介绍了科马内奇在体坛上的光荣历程，从而使科马内奇在观众头脑中留下深刻印象。人们都期待着要看一看这位两次获得奥林匹克体操世界冠军的优秀选手这次在上海国际体操邀请赛上又创造什么惊人的新成就。然而，此后一大段影片中，一直没有介绍科马内奇，只是在把女子体操项目全部介绍完了之后，才集中突出地表现科马内奇怎样带着脚伤，以顽强的毅力参加了团体赛，为罗马尼亚体操队争得了荣誉，从而使影片达到了高潮。

　6.纪录片和新闻片子有哪些异同

　纪录片与新闻片的特点，首先在于两者都不善于描写个人内心冲突，而只能通过人在其中生活的客观世界，及其周围的环境来表现人。

　纪录片与新闻片的不同点在于：两者虽然都是反映真实的世界，但方法却不同。新闻片总是用一种简短的和客观的、中立的方式来反映能引起普遍关注的要闻时事，纪录片则不一定要客观，允许摄制人从不同的目的出发来处理素材，获得不同的效果。可以有不表明任何态度的画面报道，也可以是具有强烈政治倾向性或表露社会目的的作品。

　新闻片，应当是报道新近发生的(或发现的')事实的，它一般只报道在某特定时间、环境中的一个片断，是的?横剖面?，恰是纪录片的任务。今天，新闻意味着是当天甚至几小时之内发生的，新闻**由于创作上的复杂、缓慢，已远不能适应时效性要求，而被使用电子手段的电视新闻所代替。前美国CBS电视新闻主持人瓦尔特.克朗凯特说，电视新闻?是报道某件事的第一步，它是当天新闻的大概指标。但我们无法在短短半小时里，对了解世界的许多新闻作深入报道。?克朗凯特准确地说明了电视新闻?亦即今天的?新闻片?的任务。显然，纪录片的任务与此有很大不同。所谓?新闻纪录片?如果指对新闻作完整、详细、系统的解释性报道，在国际上是被称为?新闻专题报道的?，或者把新闻纪录片作为纪录片的一种样式。

　7.纪录片有哪两种创作倾向

　纪录片实践中始终存在着两种创作倾向：一是现实主义的倾向，注重调查报告式地纪录现实:

　二是造型的倾向，也可归纳到表现主义倾向中去。

　应当说，任何纪录片，不论它的目的何在，都是倾向于表现现实的。但是，制作者又往往有造型的欲念。制作者造型的冲动使纪录片脱离了现实主义的倾向，造型的欲念处在压倒一切的地位。

　成功的关键是掌握分寸，不使造型的冲动达到促使你、虚构的地步。有些纪录片，加上了演员的表演，真相伴，格调不一，失去了感人的力量。现实主义倾向要求克制追求形式美的冲动，宁取摄影、剪接上的朴素，而不雕琢。如伊文思谈他在比利时拍摄表现煤矿工人生活、斗争的《博里纳奇矿区》时说：?我们感到，使用任何一种将会妨碍我们直接地和忠实地把他们的痛苦告诉每一个观众的摄影风格，都将是对这些处在极端困苦条件下的人的侮辱。?

　8.纪录片申解说词占有的地位

　解说词是纪录片的重要组成部分。它是以画面内容为基础，根据画面内容的发展而编写的。解说词的作用是对画面进行补充、提高，而不是画面的简单的重复。

　一般说来，纪录片是先产生画面后产生解说(当然，这并不排斥我们在拟写拍摄提纲时，结合画面的设计，对解说词也做一个初步的设计。有些由历史资料编集而成的纪录片，甚至可以先写好解说，再剪辑画面)。但是，在最后正式创作解说词的时候，还是要先把画面编好，才能动笔。

　因此，先有整个节目的结构，然后才能有解说词的结构。

　解说的布局，是看画面内容发展的需要设置的，决不能脱离画面内容单独地进行解说的构思。

求纪录片天启6集每集的主要内容（文字说明）

当今世界上最具影响力、最顶尖的国际**节戛纳片单来啦~~~~

第75届戛纳国际**节于2022年5月17日到5月28日举行，共有21部影片入围主竞赛单元，角逐最佳影片金棕榈奖。

快来看看有哪些是你要追的吧~

第75届戛纳国际**节获奖名单

主竞赛单元奖项

金棕榈大奖——《悲情三角》

关键词：瑞典 剧情/喜剧

导演：鲁本·奥斯特伦德

主演：伍迪·哈里森 哈里斯·迪金森 查尔比·迪恩·科里克

故事发生的的背景是在一艘游艇上。，Carl 和 Yaya 作为一对极具影响力的夫妇，和其他的度者们一起享受船员们的服务。然而，晚宴即将开始，船长却拒绝离开船舱，暴风雨也即将来临……

评委会大奖——

《亲密》 《正午之星》

《亲密》

关键词：比利时/剧情

导演：卢卡斯·德霍特

主演：伊登·丹布林 古斯塔夫·德·瓦埃勒 艾米莉·德奎恩

故事的主人公是两个13岁的男孩。两人关系亲密，却引来同学们的猜忌。诸多因素导致两人逐渐疏远彼此……

《正午之星》

关键词：法国/剧情/爱情/惊悚

导演：克莱尔·德尼

主演：玛格丽特·库里 乔·阿尔文 约翰·C·赖利

本片改编自丹尼斯·约翰逊的同名。故事的主角是一位神秘的英国商人和一位刚强的美国记者。在年尼加拉瓜革命期间，两人意外被卷入纷争，该如何逃离这个国家……

最佳导演奖——

朴赞郁《分手的决心》

关键词：剧情/犯罪/悬疑

导演：朴赞郁

主演：汤唯 朴海日 李贞贤

山区发生了一起谋杀案。前来调查的海俊（朴海日 饰）遇到了死者的妻子徐来（汤唯 饰）。然而，徐来对丈夫的死并没有表现出激动和悲伤。警方认为她就是嫌疑人……

最佳男演员——宋康昊《掮客》

关键词：韩国/剧情

导演：是枝裕和

主演：宋康昊 姜栋元 裴斗娜

故事围绕一个男婴开展。尚贤（宋康昊 饰）和好兄弟东洙（姜栋元 饰）偷偷带走了“婴儿暂存箱”里的男婴。年轻的母亲素英（李知恩 饰）找上门并达成协议——为孩子寻找更好的父母。然而，刑警秀珍（裴斗娜 饰）和后辈李刑警（李珠英 饰）原来一直跟踪着他们……

最佳女演员——

扎拉·阿米尔·阿布拉希米《圣蛛》

关键词：丹麦/德国/瑞典/法国/剧情/犯罪/惊悚

导演：阿里·阿巴西

主演：扎拉·阿米尔·阿布拉希米

故事的主人公是一位调查连环凶手 “蜘蛛杀手”的女记者。然而，随着调查深入，竟发现整个 社会 开始奉“蜘蛛杀手”为英雄……

最佳编剧奖——《天堂来的男孩》

关键词：瑞典/芬兰/摩洛哥/法国/剧情/惊悚

导演/编剧：塔里克·萨利赫

主演：托菲克·巴霍姆 法瑞斯·法瑞斯 麦赫迪·德比

故事的主人公Adam意外考上开罗享有盛誉的Al-Azhar大学，然而，开学第一天，担任学校负责人的大伊玛目突然去世，Adam竟也被卷入无情的权力斗争之中……

评审团奖——

《八座山》 《驴叫》

《八座山》

关键词：意大利/比利时/法国/剧情

导演：菲力斯·范·古宁根 夏洛特·冯黛梅尔许

主演：亚历桑德罗·博尔吉 卢卡·马里内利 菲利波·蒂米

故事的主线以描述两个男孩子的成长故事为主，一个是城里的孩子，一个是山中小村的最后一个孩子。随着时光的流逝，两人成长，命运交织……

《驴叫》

关键词：波兰/剧情

导演：杰兹·斯科利莫夫斯基

主演：桑德拉·德拉兹马尔斯卡 伊莎贝尔·于佩尔 洛伦佐·祖佐洛

故事的主人公是一头灰驴——EO，从动物的视角来看待人生诸事，各种经历，世界神秘但美好……

戛纳主竞赛75周年大奖

——《托里和洛奇塔》

关键词：法国/剧情

导演：让-皮埃尔·达内 吕克·达内

主演：巴勃罗·希尔斯 姆本杜·乔利 克莱尔·博德森

故事的主人公是两个年轻人，他们离开非洲流亡到比利时，然而新的环境和想象中很不一样，该如何对抗这残酷的生存条件……

金摄影机奖——《野兽》

关键词：美国/剧情/惊悚/冒险

导演：巴塔萨·科马库

主演：伊德里斯·艾尔巴 沙尔托·科普雷 利亚·杰弗里斯

故事的主人公是刚刚经历丧妻之痛的奈特博士（伊德里斯·艾尔巴 饰）和他的两个女儿，几人决定去到南非好友所管理的野生动物保护区进行 旅游 。然而，旅行变成了逃生之旅……

金摄影机奖特别提及

——《七五》

关键词：日本

导演：早川千绘

主演：倍赏千惠子 矶村勇斗 河合优实

未来，日本人口老龄化严重，出台了“75”，为老年人提供一种能帮助他们自我了结的后勤和财务跟进服务……

一种关元

一种关注大奖——《坏孩子们》

关键词：法国/剧情

导演：丽丝·阿科卡 罗曼·格雷特

主演：约翰·海尔登贝格

故事的主人公是一群青少年，他们被选中在夏季拍摄一部故事片。影片讲述了这部**的拍摄过程，以及在拍摄过程中发生的故事……

评审团奖——《乐土》

关键词：巴基斯坦/同性

导演：塞姆·萨迪克

主演：Alina Khan、 Apoorva Charan

父权家庭里，最小的儿子却爱上了一个跨性别女明星。不被接受的爱情应该何去何从……

最佳导演奖——

亚历山德鲁·贝尔克《节拍器》

关键词：罗马尼亚/剧情

导演：亚历山德鲁·贝尔克

主演：弗拉德·伊凡诺夫 Andreea Bibiri

故事要从一场聚会说起，17岁的Ana和好友决定给Metronom（秘密播放的音乐节目）寄出一封信，然而这一举动却引来了警察……

最佳剧本奖——《地中海热》

关键词：德国/剧情

导演：马哈·哈吉

主演：Shaden Kanboura

故事的主人公是一个40岁的巴勒斯坦人，他和妻子以及两个孩子一起住在海法，他的心中充满着抑郁的情绪和对文学创作的渴望。新邻居的搬来，让他的生活逐渐发生了变化……

最佳表演奖——

薇姬·克里普斯《胸衣》

亚当·贝萨《哈卡》

《胸衣》

关键词：奥地利/剧情/传记/ 历史

导演：玛丽·克鲁泽

主演：薇姬·克里普斯 科林·摩根 费尼肯·欧菲尔德

故事的主人公是40岁的奥地利公主——?lisabeth（茜茜公主），虽位高权重，她却并没有表达自我的权利。严格地节食，健身、美发等规则令她窒息，她渴望改变……

《哈卡》

关键词：法国/剧情

导演：洛菲·内森

主演：亚当·贝萨

故事的主人公是一个靠走私贩卖天然气勉强维生的年轻人，父亲去世后，他还有两个妹妹要照顾……

评审团心仪奖——《摩托少女》

关键词：法国

导演：洛拉·基沃龙

故事的主人公是一个对摩托车充满热情的年轻女孩，她想要融入这个以男性为主导的世界，然而，一场事故发生了……

费比西国际影评人奖

主竞赛单元——《莱拉的兄弟》

关键词：伊朗/剧情

导演：赛义德·鲁斯塔伊

主演：塔拉内·阿里多斯蒂 纳维德·穆罕默德扎德 佩曼·莫阿迪

故事的主线围绕一个负债累累，濒临崩溃的家庭。Laila收购一家商店以便与兄弟们一起创业，然而资金问题并未解决的同时，父亲竟向社区许诺了一大笔钱以便成为新任教父……

一种关元——《蓝色长袍》

关键词：摩洛哥/剧情/同性

导演：玛丽亚姆·图扎尼

主演：卢巴纳·阿兹巴尔 萨莱·巴克里

一对夫妇经营着一家长袍服装店，然而，妻子意外发现丈夫其实是一个同性恋，她应该如何做出抉择……

平行单元——《达尔瓦》

关键词：比利时

导演：艾曼纽·妮可

主演：塞尔达·萨姆森 亚力克西斯·曼蒂 玛丽·德纳尔诺

故事的主人公是一个只有12岁的女孩，然而，她的穿着打扮以及生活都像个女人。后来，她遇到了 社会 工作者Jayden和脾气暴躁的青少年Samia，新的生活好像开始了……

短片竞赛

短片金棕榈——

《海边升起一座悬崖》

关键词：中国大陆/短片

导演：陈剑莹

主演：姚安娜

故事的背景环境是一个有着被海水倒灌的风险的江边小镇，当危险来临，人们纷纷逃离。小镇上生活过的痕迹一边清晰，一边模糊……

短片特别提及——

《母亲忧郁的催眠曲》

关键词：中国香港/短片

导演：阿比那什·维克拉姆·沙阿

母亲的形象是怎样的，如何才能更好地演绎出一位母亲的形象? 强烈推荐这部非常有意义的片子……

荣誉金棕榈

终身成就奖——福里斯特·惠特克

1961年7月15日出生于美国得克萨斯州，美国演员、导演、制作人。

代表作品

《爵士乐手》《战栗空间》《末代独裁》《白宫管家》《星球大战外传：侠盗一号》《黑豹》

主要成就

第79届奥斯卡金像奖最佳男主角奖

第42届戛纳国际**节最佳男演员奖

第64届美国**电视金球奖**类-剧情类最佳男主角奖

第75届戛纳国际**节金棕榈终身成就奖

25届上海**节入围名单

第1集　闪电战

如果一个人有着极大的政治野心，有着极好的演讲能力，有着极强的种族歧视，那么在一个适当的时机他会爬上高位，进行种族清洗。具有了所有的条件，在野心和决心的双重作用下，最终发动了二战。在德国取得并建立纳粹系统后，开始觊觎欧洲。出人意料地，在入侵波兰前，和斯大林结盟。法国和英国别无选择，只得对德国宣战，而此举并未阻止德国和苏俄鲸吞、蚕食波兰。对犹太人和吉普赛人的迫害也就此展开。对西欧国家，“非实战状态”开始，这是一段充满等待、不确定和却还留有希望的时间。回想起在第一次世界大战受的苦，法国人仍希望能避免开战。

第2集　耻辱的溃败

固若金汤的马其诺防线为何在德军面前形同摆设，是德军的巧计连环，还是法军的盲目轻敌？号称强大的法国为何溃不成军。敦刻尔克撤退到底是不是的失误。1940年5月10日，闪电战发动，德军攻击比利时、荷兰和法国。在一阵猛烈对战后，英军在敦克尔克岌岌可危，而法军吃了败仗。百姓无可避免地开始大逃亡。法国面对强大敌人，毫无还手之力，选择只剩下是要跟贝当元帅合作，或本着邱吉尔的精神继续抵抗。尽管疯狂轰炸英国城镇，但终于看清他还是无法征服英国，决定转而对抗苏联。

第3集　兵临莫斯科

1941年，德军已占领欧洲数国的首都，例如布拉格、哥本哈根和巴黎。德军击败法国之后，纳粹士兵被送到巴黎休息，波兰的囚犯和犹太人则被迫完成纳粹的建筑工程。意大利的军队纪律混乱，因而派遣他手下最能干的将军到利比亚。本集节目收录了德军在严冬中朝莫斯科逼近时，苏联如何应战的彩色画面。俄国老百姓被迫烧毁他们的家园和田地，只为不让德军有任何物资可利用。由于无法换洗衣服，加上罹患痢疾和斑疹伤寒，德军部队在距离莫斯科30公里处，遭红军击退。莫斯科幸免于难，只是苏联已惨遭蹂躏。在首次遭受重大挫败的两天后，日本突袭美国珍珠港，这场战事因而正式成为“世界大战”。

第4集　燃烧的世界

日本偷袭珍珠港之后，罗斯福对日本宣战。这场战争变成世界大战。同盟国虽坚决抵抗，日军仍然迅速攻占东南亚各国。日军在中途岛受挫，跟着美军登陆瓜达卡纳，同盟国似乎开始有希望能打赢这场仗。另一方面，欧洲和北非人民纷纷组成反抗军，不断对德军发动攻击，而英军轰炸机也令德国惊恐。然而，似乎没有什么能阻挠的部队。隆美尔已来到埃及边境，纳粹标志也飞越斯大林格勒。德国展开消灭犹太人的“最终灭绝”。

第5集　宿命难逃

1942年年底：苏联仍保住斯大林格勒，东部战线陷入停滞。在北大西洋，同盟国成功遏制德国潜艇的威胁。在埃及沙漠中的阿拉敏，英军阻止隆美尔的军队前进苏伊士运河。英国和美国在北非开辟新战线，入侵法国“自由区”，以保护地中海海岸，并在欧洲各地加强捕杀犹太人。但无法应付朱可夫将军在斯大林格勒的反击，也无法突围。在库斯克，试图对红军进行最后一击却徒劳无功。同时，同盟国登陆西西里，意大利改变立场，轴心国在欧洲战场的情势越来越不利。

第6集　苍鹰落败

1944年，同盟国登陆意大利，但德军将他们阻挡在古斯塔防线外。同时在诺曼底和太平洋上的塞班岛，同盟国筹划史上最大规模的登陆行动。7月20日，奇迹般地逃过暗杀行动。他发动凶残的镇压行动，党卫军完全掌控德国。在阿登，对同盟国的最后一次反击失败，部分原因来自美军的英勇作战。在东线，红军继续挺进并抵达柏林。再也没有任何力量救得了德国，连其秘密武器V1 和V2也一样。自杀。在太平洋，神风特攻队攻击美国海军，日军疯狂地要战到不剩下一兵一卒。为了永久击溃日本并避免在日本本国登陆和进行血战，美国发射了……

第25届上海**节入围名单如下：

主竞赛单元

《不虚此行》导演：刘伽茵（中国）

《第八个嫌疑人》导演：李子俊（中国）

《寻她》导演：陈仕忠（中国）

《约瑟夫的儿子》导演：豪巴姆·帕班·库马尔（印度）

《火种》导演：康纳·奥哈拉（英国）

《你好，妈妈》导演：山田洋次（日本）

《遗迹的声音》导演：玛尔塔·拉拉纳（西班牙）

《妮娜》导演：奥克萨娜·贝奇科娃（俄罗斯/格鲁吉亚）

《被惹怒的**人》导演：梅赫迪·法德·加德瑞（伊朗）

《琴声诉忆》导演：多米尼克·德鲁德尔（比利时）

《人生初日》导演：保罗·杰诺维塞（意大利）

《658公里、阳子的旅途》导演：熊切和嘉（日本）

动画片单元

《海豚男孩》导演：穆罕默德·科赫让迪丝（伊朗/土耳其）

《土狼的四个灵魂》导演：亚伦·高德（匈牙利）

《尖头的权太》导演：西泽昭男（日本）

《钟馗》导演：王羽熙、黄山川（中国）

《纽约侠客行》导演：杰雷米·德居森（比利时/法国/西班牙）

纪录片单元

《焦虑贝鲁特》导演：扎卡利亚·加布尔（约旦/黎巴嫩/卡塔尔/西班牙）

《少女与马》导演：杨荔钠（中国）

《摩西的间谍》导演：伊茨克·勒纳（以色列）

《走线》导演：努里亚·克拉维罗、艾托·帕拉西奥斯（西班牙/墨西哥）

《马哈茂的中年》导演：达沃德·阿卜杜勒马利基（伊朗）

短片

《倒春寒》导演：张津铭（中国）

《劫日礼物》导演：姜晓通（中国）

《中场休息》导演：张曜元（日本）

《我来自海洋》导演：菲鲁兹·塞哈尔（黎巴嫩）

《打破温室》导演：特奥娜·加尔戈修（罗马尼亚）

《兽皮》导演：利亚·约翰斯顿（加拿大）

《她问》导演：文淇、郑子忆（中国）

《知了》导演：钟鸿鍦（中国）

《梦想美丽海洋的那条鱼，被困在鱼缸里的那条鱼》导演：安东尼·卡泽特（法国）

《故园》导演：安德烈·克列切托夫（俄罗斯）

《乖囡》导演：曾华倩（英国/中国）

《燕子》导演：玛丽卡·穆哈梅詹（哈萨克斯坦）

《二十》导演：林齐颖（中国/美国）

《无线》导演：何塞·普达德斯·马丁内斯、胡利叶塔·加斯洛、大卫·马奎达·帕沃（西班牙）

动画短片

《追寻那只鸟》导演：乌娜·洛伦森（冰岛/加拿大）

《最后的语言》导演：迪克·格罗布勒（南非）

《乘客》导演：胡安·巴勃罗·萨拉梅利亚（阿根廷）

《偷来的旋律》导演：格奥尔基·博古斯拉夫斯基（俄罗斯）

《蜜蜂与苍蝇》导演：苏夏（中国）

第25届上海国际**节揭晓金爵奖

第25届上海国际**节2023年6月17日晚揭晓金爵奖。日本导演熊切和嘉执导的影片《658公里、阳子的旅途》获主竞赛单元评委会高度肯定。西班牙影片《遗迹的声音》也收获了评委会大奖和最佳摄影奖，其独特的拍摄手法，引起观众对非物质文化遗产保护的重视。

中国**力量闪耀金爵颁奖之夜。中国导演陈仕忠凭借影片《寻她》获艺术贡献奖。演员胡歌、大鹏并列获得最佳男演员奖。中国导演刘伽茵凭借《不虚此行》将最佳导演奖收入囊中。

在金爵奖其他单元评选中，约旦等多国合拍影片《焦虑贝鲁特》捧得最佳纪录片奖。最佳动画片奖则归属匈牙利作品《土狼的四个灵魂》。