日本比利时14秒纪录片,日本被比利时绝杀纪录片
1.比利时**的特点
2.外国人最早在华拍摄的**是什么
3.2022第75届戛纳**节片单新鲜出炉
4.比利时排名世界第几
5.史上评分最高的纪录片是如何诞生的？｜ 蓝色星球2
6.狂野系列纪录片是哪国拍的
7.**国王返乡记简介
《归途列车》一部值得看了又看的纪录片
《归途列车》始拍于2006年，完成于2009年，由中央电视台记者范立欣组织拍摄团队进行拍摄。先后获得央视和其他海外投资约700万元。结合史料，2006年中国正处于小康社会的建设阶段和脱贫阶段。城乡收入差距大，使得农村人口大量涌入北、上、广、深等发展较快城市，给经济发达城市带来劳动力和市场。而农村人口的迁移带来和农村的衰退和留守儿童、留守老人等社会问题，成为当时社会矛盾的突出之处，影响着乡村人口的幸福感提升。“春运”是这个时期非常具有代表性的活动，反映出中国外出务工群体面临的苦难。而2008年世界经济危机，也是拍摄过程中所经历的社会环境的波折。工厂倒闭，工人失业，无疑对当时的务工人口造成了巨大的伤害。设立于这种环境下的纪录片《归途列车》，正是从典型视角映射出对于整个外来务工群体的发现和思考。家庭中父母与孩子之间的矛盾和个人身上对于求学和谋生之间的抉择都是萦绕在农民工群体心头的困难。
《归途列车》由范立欣和其兄范立明、摄影师孙少光等人组成的拍摄团队拍摄完成。主要制作人员有中央电视台记者的身份和职业能力，可以看出其在影片中对于张昌华和陈素琴家庭现状和思想状态的捕捉和挖掘。制作团队的人数并不多，考虑到拍摄、策划和分机位，可以猜测制作团队身体力行，跟随主演一家记录真实生活。拍摄这类题材的纪录片对于导演、摄像和整个拍摄团队来说，需要真正融入当时的环境，对于体力和精力，还有面对突发状况的处理能力都是一次挑战。
《归途列车》开机时，只有制作团队的个人投资中央电视台投资的约15万元制作经费，在制作过程中，出现了资金不足的情况。为此，导演范立欣将已有素材剪辑成8分钟左右的短片在世界范围寻求投资，获得了来自欧洲、美洲、日本等地的100万美元的拍摄资金。这一经典的资金筹措方式给我带来了很微妙的启发。结合传统的制片人投资方式，以样片投标的方式获得资金有着更大的风险，对影片的质量有着一定的考验，但是无疑这对于拍摄团队来说是更具挑战的方式，导演在面对更多的“制片人”时，有着更大的话语权，能够更好的实现导演心中的拍摄效果。
其次，《归途列车》在融资方面的市场化和国际化给它的发行和展映带来了更广阔的市场和更先进的国际标准。区别于吴文光导演的个人纪录片《流浪北京》，《归途列车》在院线上映并且有着包括美国、荷兰、比利时等更加广阔的海外市场，这在中国的纪录片历史上应该算是头一次了。
《归途列车》的拍摄手法有着强烈的渲染性，运用到了很多的意象、空镜和俯仰的拍摄手法。举例来说，在女儿张琴的故事线里，初次到工厂做牛仔裤的张琴在完成一捆牛仔裤时，将其堆放在墙角，摄影师跟随其动作将镜头由张琴身上跟随到那困又大又沉的牛仔裤上，随着张琴的返回，镜头在牛仔裤上延续停留。这种带有强烈表现力的镜头似乎想告诉我们对于一个17岁的少女来说完成这些牛仔裤的制作是多么不易。类似的镜头还有在其到理发店剪头出来后，伴随着很“潮”的背景音乐，镜头呈仰角环绕拍摄，这也是**中常常用来塑造人物形象的运镜方式。可见《归途列车》在拍摄过程中，传递着导演的一定情感思想。
另外，《归途列车》影片中有着大量在人潮中拥挤的镜头，在高处俯视人流的镜头，还有着在列车行进路线上的外景镜头。在拍摄过程中的多部门协同和设备的运送和保护是可以想象的困难。在这一点上，必要的经验是我认为拍摄成功十分需要的因素。在拍摄室内镜头时，纪录片摄影师对机位的把握和对于人物特写、分镜的处理充满了现场感。 直接的变焦让节奏跟随着镜头的位置而变化，符合第三者对于事实的认知过程。
《归途列车》在后期制作上加入了背景音乐，这一点我认为对于纪录片定性方面具有很大的决定性。带有情绪性渲染的背景音乐在我看来是纪录片创作者的创作因素占主导，而以往的个人纪录片在制作上往往摒弃背景音乐的运用而采取完全客观的姿态进行陈述。因而，这一特点能够尽可能的标榜纪录片在艺术和纪实这两条路上的权重。
《归途列车》从分类上看，似乎介于真实**和直接**之间，既有着大量的旁观视角，也似乎在人物的自述中加入了轻微的诱导。镜头的剪辑看似中规中矩，一定程度上则带着西方**故事片的剪辑思路。这和融资国际化有关，来自多国的投资使得《归途列车》不再是一部纯粹的国产**，还带上了西方影视制作标准的成分。这使得该片在后期处理中，很多地方都用到了国际化的剪辑技术，这也给这部讲述中国现象的片子带来了更多可被西方人接受的因素和话语方式。
《归途列车》由于其投资方的多重性，导致了其市场和标准的国际化，在包括美国、日本、意大利等发达国家上映，并在制作和发行方面应用国际标准。值得一提的是其在网络途径传播的首创性。2011年左右，中国互联网行业的起飞之际，这部纪录片也走向了互联网，在优酷、腾讯、爱奇艺等多个平台上映，实现了线上和线下放映的互动。国际与国内，线上和线下，在更广阔的空间传播的同时，这也要求纪录片在内容形式上符合不同受众的需求口味。如何在不同的传播渠道都能够使观众在心理和感官方面得到刺激和认同是以后的纪录片都需要注意到的因素，这也给纪录片创作带来了更高的要求。
对于纪录片是艺术还是深度报道这方面的认知，这部纪录片让我系统的梳理了一下思路。《归途列车》记录张昌华一家农民工的务工生活，以“春运”为切入点，两去两回，勾勒出农村人口在城乡巨大收入差距下的艰难抉择和种种真实。如果说纪录片是为真实而生，片中的摆拍镜头明显反驳了这一论断，很多镜头的摆拍带有了强烈的艺术创作因素，即使对事实本身没有影响。相反，从很多镜头和情节中，我们能够够感到导演、摄影师乃至整个制作团队对于张昌华家庭的同情和对于张琴的怜悯和惋惜。这些情绪是影片带给我们的，不仅通过故事的本身，而且通过故事的讲述方式和配乐等后期因素。不得不说艺术创作是在现实生活的基础上进行的，而纪录片则是在保留最大现实的基础上加入了艺术的表达而产生的。摄影师和导演在拍摄的过程中会受到主观因素的影响，这不是对于纪录片真实性的阻碍，而是纪录片的角度。
即，纪录片以纪录片的角度记录真实。纪录片的角度是感性的，艺术的，创作的，而纪录片的真实是理性的，现实的，客观的。纪录片导演通过真实来传达其感情对于现实的认识和情绪，因而纪录片区别于新闻报道之处恰恰是这部分传达作者情感的因素。
纪录片是艺术，毫无疑问。
比利时**的特点
麦田圈.是不是外星人做的.我不确定.但地球上有外星人确是真的.
对于它们来说.我们也是外星人.而且比它们晚得多得多.
月球内部也有外星人.
月球现在是监控状态.它其实是一个宇宙飞船.内部都是空心.住着外星种族.
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一、未有定论的月球起源：
目前有关月球起源的说法有三种，第一个假说是月球和地球一样，是
在46亿年前由相同的宇宙尘云和气体凝聚而成的；第二个假说是月球系由
地球抛离出去的，抛出点后来形成太平洋；第三个假说是月球为宇宙中
个别形成的星体，行经地球附近时被地球重力场捕获，而环绕地球。原
本多数科学家相信第一种说法，也有少数相信第二种说法，可是自从太
空人登上月球，取回不少月球土壤，经化验分析知道月球成分和地球不
同。地球是铁多硅少，月球是铁少硅多；地球钛矿很少，月球却很
多， 因此证明月球不是地球分出去的。第二种说法站不住脚了。
同样的原因，也使得第一个假说动摇了，因为，如果地球和月球是在46
亿年前经过相同过程形成的，那么成分应该一样才对，为何差异会那么
大呢？所以，科学家只好也放弃第一种说法。只剩第三种说法了，可是
如果是其它地方飞来的星体，飞进太阳系后，太阳引力比地球引力大很
多倍，照理讲月球应该受到太阳的引力而飞向太阳，不是受到球的引力而
留在地球上空的。这三种「正统科学家」提出的假说，没有一项能
解答所有疑问，也没有一项经得起严格的质问。事实上，时至今日，
「月球来自何处」，仍是天文学未定之论。也因此任何人都可以提出
自己月球起源的看法，不管多离奇，他人是不能用任何「小科学」的字
眼来批评的。
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二、日、月、地球间的奇妙：
现在举出一个大家都想不到的天文上的奇妙现象，让大家用心想一想。
月球离地球，平 距离约为38万公里。太阳离地球，平均距离约为1亿
5千万公里。两两相除，我们得到太阳到地球的距离约为月球到地球的
395倍远。太阳直径约为138万公里，月球直径约为3400多公里，两两
相除，太阳直径约为月球的395倍大。395倍，多么巧合的数字，它告
诉我们什么信息
大家想想看，太阳直径是月球的395倍大，但是太阳 离地球有395倍
远，那么，由于距离抵销了大小，使这两个天体在地球上空看起来，
它们的圆面就变得一样大了 !这个现象是自然界产生的，或是人为的？
宇宙中那有如此巧合的天体？从地面上看过去，两个约略同大的天体，
一个管白天，一个管夜 ，太阳系中，还没有第二个同例。着名科学家
埃尔西莫夫曾说过：
「从各种资料和法则来衡量，月球不应该出现在哪里。」他又说：
「月球正好大到能造成日蚀，小到仍能让人看到日冕，在天文学上找不出理由
解释此种现象，这真是巧合中的巧合 ！」
难道只是巧合吗？有些科学家并不这么认为。科学家谢顿(Willian R.Shelton)
在《羸得月亮》一书中说：「要使宇宙飞船在轨道上运行，必须以每小时18,000哩
的速度在100哩的太空中飞行才可以达成平衡；同理，月球要
留在现有轨道上，与地球引力取得平衡，也需有精确的速度、重量和
高度才行。」问题是：这样的条件不是自然天体做得到的，那么， 为何如此？
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三、做为卫星它太大了：
太阳系的行星拥有卫星，这是自然现象，但是我们的地球却拥有一个
大得「不自然」的卫星 — 月球，也就是说做为一个卫星，月球的体积
和其行星地球相比实在是太大了。我们来看看下列数据：
地球直径12,756公里，卫星月球直径
3,467公里，是地球的27%。火星直径6,787 公里，有二个卫星，大的直径有23公里
，是火星的0.34%。木星直径142,800公里，有13个卫星，最大的一个直径5,000公
里，是木星的3.5%。
土星直径120,000公里，有23个卫星，最大的一个直径4,500公里，是
土星的3.75%。看一看，其它行星的卫星，直径都没有超过母星的百分
之五，但是我们 月球却大到百分之二十七，这样比较之后，是不是
发现月球实在「大得不自然」了。这个资料，又在告诉我们，月球的确不寻常。
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四、陨石坑都太浅了：
科学家告诉我们，月球表面的坑洞是陨石和彗星撞击形成的。地球
上也有些陨石坑，科学家计算出来，若是一颗直陉10哩的陨石，以
每秒三万哩的速度(等于100万吨**炸药的威力)撞到地球或月球，
它所穿透的深度应该是直径的四到五倍。地球上的陨石坑就是如此
，但是月球上的就奇怪了，所有的陨石坑竟然都「很浅」，以月球
表面最深的加格林坑(Gagrin Crater)只有4哩，但它的直径 有186哩
宽！直径186哩，深度最少应该有700哩，但是事实上加格林坑的
深度只是直径的2%而已，这是科学上的不可能。为什么如此？大
文学家无法圆满解释，也不去解释，因为心里清楚，一解释就会
推翻所有已知的月球知识。因为，只能用月球表面约四哩深处下有
一层，很坚硬的物质结构，无法让陨石穿透，所以，才使所有的
陨石坑都很浅。那么，那一层很硬的物质结构是什么？
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五、不可能存在的金属：
月球陨石坑有极多的熔岩，这不奇怪，奇怪的是这些熔岩含有大量
的地球上极稀有的金属元素，如钛、铬、钇等等，这些金属都很坚
硬、耐高温、抗腐蚀。科学家估计，要熔化这些金属元素，至少得
在2、3千度以上的高温，可是月球是太空中一颗「死寂的冷星球」，
起码30亿年以来就没有火山活动，因此月球上如何产生如此多需要
高温的金属元素呢？而且，科学家分析宇航员带回来的380公斤月球
土壤样品后，发现竟含有纯铁和纯钛，这又是自然界的不可能，因为
自然界不会有纯铁矿。这些无法解释的事实表示了什么？表示这些
金属不是自然形成的，而是人为提炼的。那么问题就来了，是谁在
什么时候提炼这些金属的？
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六、地球上看不到的那面：
月球永远以同一面对着地球，它 背面直到宇宙飞船上去拍照后，
人类才能窥视容颜。以前天文学家认为月球背面应和正面差不多，
也有很多陨石坑和熔岩海。但是，宇宙飞船照片却显示大为不同，
月球背面竟然相当崎岖不平，绝大多数是小陨石坑和山脉，只有
很少的熔岩海。
此种差异性，科学家无法想出解答，照理论言，月球是太空中自然
星体，不管那一面受到太空中的陨石撞击的概率应该相同，怎会有
内外之分呢？月球为何永远以同一面向着地球？科学家 说法是说
它以每小时16.56公里的速度自转，另一方面也在绕着地球公转，它
自转一周的时间正好和公转一周的时间相同，所以月球永远以一面
向着地球。太阳系其它行星的卫星都没有这种情形，为何月球
「正好」如此，这又是一种巧合中的巧合吗？难道除了巧合之外，
不能找一些其它的解释吗？
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七、数百年来的怪异现象：
月球曾发生过不少无解的现象，数百年来的天文学家不知已看过
多少次了。一六七一年，三百多年前的科学家卡西尼就曾发现月球上
出现一片云。一七八六年四月，现代天文学之父威廉赫塞尔发现月球
表面似乎有火山爆发，但是科学家认为月球在过去三十亿年来已没有
火山活动了，那么这些「火山」是什么？一八四三年曾绘制数百张月球
地图的德国天文学家约翰史谷脱，发现原来约有10公里宽的利尼坑
正在逐渐变小，如今，利尼坑只是一个小点，周围全是白色沈积物，
科学家不知原因为何？一八八二年四月廿四日，科学家发现月球表面
「亚里斯多德区」出现不明移动物体。一九四五年十月十九日，月面
「达埃文墙」出现三个明亮光点。一九五四年七月六日晚上，美国明尼
苏达州天文台台长和其助手，观察到皮克洛米尼坑里面，出现一道黑线，
过不久就消失了。一九五五年九月八日，「泰洛斯坑」边缘出现二次闪光 。
一九五六年九月廿九日，日本明治大学的丰田博土观察到数个黑色物体，
似乎排列成DYAX和JWA字形。一九六六年二月四日，前苏联无人探测船
月神九号登陆「雨海」后，拍到二排塔状结构物，矩离相等，依凡桑
德生博士说：「它们能形成很强的日光反射，很像跑道旁的记号。」
伊凡诺夫博士从其阴影长度估计，大约有15层楼高，他说：「附近没有
任何高地能使这些岩石滚落到现在位置，并且成几何形式排列。」另外，
月神九号也在「风暴海」边缘拍到一个神秘洞穴，月球专家威金斯博士
因为自己也曾在卡西尼A坑发现一个巨大洞穴，因此他相信这些圆洞是
通往月球内部。一九六六年十一月廿日，美国轨道二号探测船在距「宁静
海」46公里的高空上，拍到数个金字塔形结构物，科学家估计高度在15至25公尺
高，也是以几何形式排列，而且颜色比周围岩石和土壤要淡，显然
不是自然物。一九六七年九月十一日，天文学家组成的蒙特利尔小组发现
「宁静海」出现「四周呈紫色的黑云」。这些奇异现象，不是一般的外行 人
发现，全是天文学家和太空探测器的报告，意味着：月球上有人类未知的神秘！
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八、月面上的不明飞行物：
一九六八年十一月廿四日，太阳神八号宇宙飞船在调查将来的登陆地点时，
遇到一个巨大、约l0平方英里的大不明飞行体，但在绕行第二圈时，就没有再
看到此物。它是什么？没人知晓。太阳神十号宇宙飞船也在离月面上空五
万尺的地方，突然有一个不明物体飞升，接近他们，这次遭遇拍下了
纪录片。一九六九年七月十九日，太阳神十一号宇宙飞船载着三位宇航员
奔向月球，他们将成为第一批踏上月球的地球人，但是在奔月途中，
宇航员看到前方有个不寻常物体，起初以为是农神四号火箭推进器，
便呼叫太空中心确认一下，谁知太空中心告诉他们，农神四号推进
器距他们有六千英里远。宇航员用双筒望远镜看，那个物体呈L状，
阿姆斯特朗说：「像个打开的手提箱。」再用六分仪去看，像个圆筒
状。另一位宇航员埃德林说：「我们也看到数个小物体掠过，当时
有点振动，然后，又看到这较亮的物体掠过」。七月廿一日，当
埃德林进入登月舱做最后系统检查时，突然出现二个不明飞行体，其中
一个较大且亮，速度极快，从前方平行飞过后就消失，数秒钟后又
出现，此时两个物体中间射出光束互相连接，又突然分开，以极快
速度上升消失。在宇航员要正式降落月球时，控制台呼叫：「哪里
是什么？任务控制台呼叫太阳神十一号。」太阳神十一号竟如此
回答：「这些宝贝好巨大，先生KK很多KK噢，天呀！你无法相信，
我告诉你，哪里有其它的宇宙飞船在哪里，KK在远处的环形坑边缘，
排列着，KK他们在月球上注视着我们KK。」前苏联科学家阿查查
博士说：「根据我们截获的电讯显示，在宇宙飞船一登陆时，与不明飞行体
接触之事马上被报告出来。」一九六九年十一月廿日，太阳神十二号
宇航员康拉德和比安登月球，发现不明飞行体。一九七一年八月太阳神十五
号，一九七二年四月太阳神十六号，一九七二年十二月太阳神十七号，
KK等等的宇航员也都在登陆月球时 见过不明飞行体。科学家盖利曾说过：
「几乎所有宇航员都曾见过不明飞行物体。」第六位登月的宇航员
埃德华说：「现在只有一个问题，就是他们来自何处？」第九位登月的
宇航员约翰杨格说：「如果你不信，就好像不相信一件确定的事。」
一九七九年，美国太空总署前任通讯部主任莫里士 查特连表示「与
不明飞行体相遇」在总署里是一平常事，并说：「所有宇宙飞船都曾在一定距离
或极近距离内被不明飞行体跟踪过，每当一发生，宇航员便和任务中心通话。」
数年后，阿姆斯特朗透露一些内容：「它真是不可思议KK，我们都被
警示过，在月球上曾有城市或太空站，是不容置疑的，KK我只能说，
他们的宇宙飞船比我们的还优异，它们真的很大KK。」
数以千计的月球神秘现象，如神秘闪光、白云、黑云、结构物、不明飞行体等，
全都是天文学家和科学家共睹的事实，这些现象一直未有合理解释，
到底是什么呢？
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九、空心的宇宙飞船月球：
一九七0年，俄国科学家柴巴可夫(Alexander Scherbakov)和米凯威新 (MihKai
Vasin)提出一个令人震惊的「宇宙飞船月球」理论，来解释月球
起源。他们认为月球事实上不是地球的自然卫星，而是一颗经过某种
智慧生物改造的星体，加以挖掘改造成宇宙飞船，其内部载有许多该
文明的资料，月球是被有意的置放在地球上空，因此所有的月球神秘
发现，全是至今仍生活在月球内部的高等生物的杰作。当然这个说法
被科学界嗤之以鼻，因为科学界还没有找到高等智慧的外星人。但是，
不容否认的，确是有许多资料显示月球应该是「空心」的。最令科学家
不解的是，登月宇航员放置在月球表面的不少仪器，其中有「月震仪」，
专用来测量月球的地壳震动状况，结果，发现震波只是从震央向月球
表层四周扩散出去，而没有向月球内部扩散的波，这个事实显示月球
内部是空心的，只有一层月壳而已！因为，若是实心的月球，震波也
应该朝内部扩散才对，怎么只在月表扩散呢？
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十、结构新月球：
现在，我们可以来重新结构月球理论了：月球是空心的，月壳分为
两层，外壳是岩石及矿物层，像是自然的星体，由于陨石撞击月球后，
只能穿透这一层，已知陨石坑的深度都不深，最深只有四哩，所以此层
厚度最多五哩。月球内壳是坚硬的人造金属层，厚度不知道，也许只有
十哩，成分含有铁、钛、铬等，能耐高温、高压、腐蚀，是一种地球
人未知的合金。因为宇航员安装在月球，表面的月震仪显示震波只在
月表传递，而不深入内部，可见月球的确只有这两层月壳。既然如此，
月球就不是自然界的，它是人造的，造它的「人」经过精细计算，将
月球从他们的星系迎到太阳系来，摆在现在的位置，使地面上的人能
在夜间看到它，而且和太阳一样大。所以，月球起源的三种理论都不
对。「造月的人」让月球永远以一面向着地球，因为这一面有不少控制
地球的设备。他们自己住在月球背面的内部，因为月球表面日夜
温差太大，中午最热是摄氏127度，夜间最泠是零下l83度，不适合
居住，所以都住在内部。他们巳发展出飞碟，经常飞出外面做些研究
或修护仪器，并注意地球人的动静，有时被地球宇航员看到，有时被
地面上的望远镜观测到。「造月的人」是那一种外星人？他们来此有
多久了？我们目前都还不知道。也许不久，地球人就能知道月球的
真相了。我用科学无法解释的实际月球现象，来重新结构月球的理论，
「圆满的」将月球之谜KK解答，有谁能说这样做是「不科学」呢？
外国人最早在华拍摄的**是什么
在比利时**里艺术家和美术家的传记影片占显著的地位。如影片《保罗·德尔沃笔下的世界》（1946，导演斯笃克，H.）、《鲁本斯》（1948，导演A.斯笃克，P.哈扎尔茨）、《詹姆士·恩索尔的面具和面孔》（1950，导演P.哈扎尔茨）、《叶伦尼姆·波修》（1963，导演F.维叶尔冈斯）。还有关于佛兰芒派绘画的彩色片《黄金世纪》（1953，导演P.哈扎尔茨）等。 比利时纪录片剪辑巧妙，摄影技术好，富有诗意。如《船坞》（1955，导演 E. 德日林）、《比利时组曲》（1958，导演L.德鲁阿吉）、《森林的主宰者》（1958，导演G.希勒曼、A.布兰特）。很多纪录片内容反映了现代社会的政治问题，如《为我们的权利而斗争》（1961）、《公开对话》（1971，两片导演F.比延斯）；《瓦隆尼亚》（1971，导演Z.戈洛贝尔）。
2022第75届戛纳**节片单新鲜出炉
外国人来华拍摄纪录片的历史，最早大约可以追溯到**刚诞生的那几年。1896年，卢米埃尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍过纪录片，只是这些影片的名称和内容现在已难以考证。
1898年，美国爱迪生**公司的一名摄影师在周游世界过程中曾在香港和上海拍过一些素材，后来被编入《香港码头》、《上海街景》等6部短纪录片中。4年后，另一家美国**公司根据其摄影师在北京、天津拍摄的素材编辑发行了《北京前门》和《天津街景》两部短片。
1908年，在上海从事**放映活动的意大利人劳罗也开始了拍片活动，拍摄了《上海第一辆电车行驶》、《上海租界各处风景》、《强行剪辫》等片，而在北京拍摄的《西太后光绪帝大出丧》纪录了一个古老帝国的两位统治者的葬礼。
1909年，法国百代**公司的摄影师来北京拍摄风光片，也拍摄了纪录一些京剧名角(如杨小楼、何佩亭)的演出片断。同年，美国人本杰明·布拉斯基在上海成立了亚细亚影戏公司，起初拍摄的大多是纪录片，如《西太后》、《不幸儿》等。
1925年，苏联导演史涅伊吉诺夫与一名摄影师随同开辟莫斯科—北京远程航线的苏联飞机来到中国，在张家口、北京、上海、广州等地拍摄了一些素材，被编入纪录片《伟大的飞行与中国的国内战争》，此片后来更名为《东方之光》，作为苏联在国外上映的第一部新闻纪录片在西欧诸国放映。两年之后，另一位苏联导演雅可夫·布里奥赫来中国拍摄了新闻纪录片《上海纪事》，影片反映了第一次国内革命战争末期上海的情形，于1928年在苏联上映。
1927年，瑞典探险家斯文·赫定率领一个包括北大学生在内的联合考察队开始对中国的西北部进行了持续8年之久的考察活动，过程中拍摄了大量的**资料，曾在北京放映。1920年末期，另一位瑞典人，考古学家安特森用**纪录了自己在中国北方和西北部的见闻，影片对塞外的风土人情、文物考古、民居、服饰等都有所反映。
战争岁月的记录者
1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺曾用一台16毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。1936年，斯诺在访问延安期间拍摄的一些素材，纪录了毛泽东、周恩来的形象，红军步兵和骑兵的操练、检阅和野战演习，八一运动会的球赛及部队的文娱生活，这些素材也成为了非常珍贵的历史资料。继斯诺之后，美国摄影师哈利·邓海姆也辗转来到陕北革命根据地，拍摄了纪录片《中国要给予反击》。
1938年，又一位苏联纪录**工作者罗曼·卡尔曼来到中国拍摄了表现中国人民抗日战争的纪录片《中国在战斗中》和《在中国》。同年，荷兰纪录**工作者尤里斯·伊文思历尽艰险来到中国，他拍摄的《四万万人民》曾在不少国家上映，对声援中国人民的抗日战争起到了积极作用。
与此相反，上世纪三四十年代来华拍摄的日本纪录片不仅被用作鼓动日本民众和军队进行侵略战争的宣传手段，更成为日本政府推行军国主义的外交手段。1937年8月21日，就在“七七事变”一个多月后，“大日本**协会”在中国成立了“满洲映画协会”，大肆制作宣扬伪满“国策”的影片。从1937年至1945年，该协会在中国拍摄了600余部影片，其中半数为系列新闻纪录片，如《新闻周报》、《大东亚战争特报》等。
从1938年到1943年，日军曾经对重庆进行过200多次空袭，出动战机9000余架次，投掷炸弹两万多枚，炸死炸伤市民数万人……这段被称为“重庆大轰炸”的史实曾经被纪录在长达6个小时的**资料片中，摄制者包括日本航空队的随军摄影师、德国驻华大使馆新闻记者以及原国民党中央新闻制片厂的摄影师。这些资料片在二战后曾经被美军缴获，后来几经辗转才流入国内。2001年6月4日，根据这些资料片剪辑而成的51分钟的关于“重庆大轰炸”的纪录片在重庆试播，这是国内第一部反映60年前那场劫难的纪录片。
1949年9月底，25位苏联纪录**工作者来到中国，在长达8个月的时间里，两个摄影队拍摄了大量的素材，分别被编入了两部大型纪录片《中国人民的胜利》和《解放了的中国》。这两部影片于 1950年7月17日全部制作完成，上映后产生了广泛的国际影响，均获得了“斯大林奖”一等奖。这两部影片大概也是外国人在华拍摄的最早的彩色纪录片。
1955年，法国纪录片导演克里斯·马盖来到中国拍摄了《北京的星期天》，享有法国“新浪潮之母”盛誉的女导演阿涅斯·瓦尔达作为艺术顾问一同前来。1958年，已经定居巴黎的伊文思再次来到中国，拍摄了纪录片《早春》，反映了积极投身社会主义建设的江南农村景象。
1971年，伊文思与罗丽丹花费5年时间拍摄了由12部影片组成的大型系列纪录片集《愚公移山》。1976年3月初，这些影片在巴黎的四家艺术影院同时上映。也许是由于满足了西方人了解“封闭锁国”已久的中国的需求，此片仅在法国的映期就长达6个月，后来又在西德、比利时、巴西等国播映，受到广泛好评。1980年代中后期，他们花费同样多的时间在中国拍摄的另一部纪录片《风的故事》更成为纪录**史上的杰作。1938—1988年，伊文思在中国拍摄纪录片的时间跨度长达半个世纪之久。
1972年，意大利导演安东尼奥尼拍摄了纪录片《中国》。这部影片让安东尼奥尼和他的**在中国遭到全国性的批判。一位加拿大纪录片研究者指出的那样：这些影片与拍摄对象之间的关系冷淡，从来没有成功地与他们进行过密切的交流，只是一些由观光客拍摄的旅行日记般的有关中国的印象而已。然而这部影片却真实地记录了幸福中国，与现在人们所想象的"史无前例"完全不一样的中国。
比利时排名世界第几
当今世界上最具影响力、最顶尖的国际**节戛纳片单来啦~~~~
第75届戛纳国际**节于2022年5月17日到5月28日举行，共有21部影片入围主竞赛单元，角逐最佳影片金棕榈奖。
快来看看有哪些是你要追的吧~
第75届戛纳国际**节获奖名单
主竞赛单元奖项
金棕榈大奖——《悲情三角》
关键词：瑞典 剧情/喜剧
导演：鲁本·奥斯特伦德
主演：伍迪·哈里森 哈里斯·迪金森 查尔比·迪恩·科里克
故事发生的的背景是在一艘游艇上。，Carl 和 Yaya 作为一对极具影响力的模特夫妇，和其他的度假者们一起享受船员们的服务。然而，晚宴即将开始，船长却拒绝离开船舱，暴风雨也即将来临……
评委会大奖——
《亲密》 《正午之星》
《亲密》
关键词：比利时/剧情
导演：卢卡斯·德霍特
主演：伊登·丹布林 古斯塔夫·德·瓦埃勒 艾米莉·德奎恩
故事的主人公是两个13岁的男孩。两人关系亲密，却引来同学们的猜忌。诸多因素导致两人逐渐疏远彼此……
《正午之星》
关键词：法国/剧情/爱情/惊悚
导演：克莱尔·德尼
主演：玛格丽特·库里 乔·阿尔文 约翰·C·赖利
本片改编自丹尼斯·约翰逊的同名小说。故事的主角是一位神秘的英国商人和一位刚强的美国记者。在年尼加拉瓜革命期间，两人意外被卷入纷争，该如何逃离这个国家……
最佳导演奖——
朴赞郁《分手的决心》
关键词：剧情/犯罪/悬疑
导演：朴赞郁
主演：汤唯 朴海日 李贞贤
山区发生了一起谋杀案。前来调查的海俊（朴海日 饰）遇到了死者的妻子徐来（汤唯 饰）。然而，徐来对丈夫的死并没有表现出激动和悲伤。警方认为她就是嫌疑人……
最佳男演员——宋康昊《掮客》
关键词：韩国/剧情
导演：是枝裕和
主演：宋康昊 姜栋元 裴斗娜
故事围绕一个男婴开展。尚贤（宋康昊 饰）和好兄弟东洙（姜栋元 饰）偷偷带走了“婴儿暂存箱”里的男婴。年轻的母亲素英（李知恩 饰）找上门并达成协议——为孩子寻找更好的父母。然而，刑警秀珍（裴斗娜 饰）和后辈李刑警（李珠英 饰）原来一直跟踪着他们……
最佳女演员——
扎拉·阿米尔·阿布拉希米《圣蛛》
关键词：丹麦/德国/瑞典/法国/剧情/犯罪/惊悚
导演：阿里·阿巴西
主演：扎拉·阿米尔·阿布拉希米
故事的主人公是一位调查连环凶手 “蜘蛛杀手”的女记者。然而，随着调查深入，竟发现整个 社会 开始奉“蜘蛛杀手”为英雄……
最佳编剧奖——《天堂来的男孩》
关键词：瑞典/芬兰/摩洛哥/法国/剧情/惊悚
导演/编剧：塔里克·萨利赫
主演：托菲克·巴霍姆 法瑞斯·法瑞斯 麦赫迪·德比
故事的主人公Adam意外考上开罗享有盛誉的Al-Azhar大学，然而，开学第一天，担任学校负责人的大伊玛目突然去世，Adam竟也被卷入无情的权力斗争之中……
评审团奖——
《八座山》 《驴叫》
《八座山》
关键词：意大利/比利时/法国/剧情
导演：菲力斯·范·古宁根 夏洛特·冯黛梅尔许
主演：亚历桑德罗·博尔吉 卢卡·马里内利 菲利波·蒂米
故事的主线以描述两个男孩子的成长故事为主，一个是城里的孩子，一个是山中小村的最后一个孩子。随着时光的流逝，两人成长，命运交织……
《驴叫》
关键词：波兰/剧情
导演：杰兹·斯科利莫夫斯基
主演：桑德拉·德拉兹马尔斯卡 伊莎贝尔·于佩尔 洛伦佐·祖佐洛
故事的主人公是一头灰驴——EO，从动物的视角来看待人生诸事，各种经历，世界神秘但美好……
戛纳主竞赛75周年大奖
——《托里和洛奇塔》
关键词：法国/剧情
导演：让-皮埃尔·达内 吕克·达内
主演：巴勃罗·希尔斯 姆本杜·乔利 克莱尔·博德森
故事的主人公是两个年轻人，他们离开非洲流亡到比利时，然而新的环境和想象中很不一样，该如何对抗这残酷的生存条件……
金摄影机奖——《野兽》
关键词：美国/剧情/惊悚/冒险
导演：巴塔萨·科马库
主演：伊德里斯·艾尔巴 沙尔托·科普雷 利亚·杰弗里斯
故事的主人公是刚刚经历丧妻之痛的奈特博士（伊德里斯·艾尔巴 饰）和他的两个女儿，几人决定去到南非好友所管理的野生动物保护区进行 旅游 。然而，旅行变成了逃生之旅……
金摄影机奖特别提及
——《七五计划》
关键词：日本
导演：早川千绘
主演：倍赏千惠子 矶村勇斗 河合优实
未来，日本人口老龄化严重，政府出台了“75计划”，为老年人提供一种能帮助他们自我了结的后勤和财务跟进服务……
一种关元
一种关注大奖——《坏孩子们》
关键词：法国/剧情
导演：丽丝·阿科卡 罗曼·格雷特
主演：约翰·海尔登贝格
故事的主人公是一群青少年，他们被选中在夏季拍摄一部故事片。影片讲述了这部**的拍摄过程，以及在拍摄过程中发生的故事……
评审团奖——《乐土》
关键词：巴基斯坦/同性
导演：塞姆·萨迪克
主演：Alina Khan、 Apoorva Charan
父权家庭里，最小的儿子却爱上了一个跨性别女明星。不被接受的爱情应该何去何从……
最佳导演奖——
亚历山德鲁·贝尔克《节拍器》
关键词：罗马尼亚/剧情
导演：亚历山德鲁·贝尔克
主演：弗拉德·伊凡诺夫 Andreea Bibiri
故事要从一场聚会说起，17岁的Ana和好友决定给Metronom（秘密播放的音乐节目）寄出一封信，然而这一举动却引来了警察……
最佳剧本奖——《地中海热》
关键词：德国/剧情
导演：马哈·哈吉
主演：Shaden Kanboura
故事的主人公是一个40岁的巴勒斯坦人，他和妻子以及两个孩子一起住在海法，他的心中充满着抑郁的情绪和对文学创作的渴望。新邻居的搬来，让他的生活逐渐发生了变化……
最佳表演奖——
薇姬·克里普斯《胸衣》
亚当·贝萨《哈卡》
《胸衣》
关键词：奥地利/剧情/传记/ 历史
导演：玛丽·克鲁泽
主演：薇姬·克里普斯 科林·摩根 费尼肯·欧菲尔德
故事的主人公是40岁的奥地利公主——?lisabeth（茜茜公主），虽位高权重，她却并没有表达自我的权利。严格地节食，健身、美发等规则令她窒息，她渴望改变……
《哈卡》
关键词：法国/剧情
导演：洛菲·内森
主演：亚当·贝萨
故事的主人公是一个靠走私贩卖天然气勉强维生的年轻人，父亲去世后，他还有两个妹妹要照顾……
评审团心仪奖——《摩托少女》
关键词：法国
导演：洛拉·基沃龙
故事的主人公是一个对摩托车充满热情的年轻女孩，她想要融入这个以男性为主导的世界，然而，一场事故发生了……
费比西国际影评人奖
主竞赛单元——《莱拉的兄弟》
关键词：伊朗/剧情
导演：赛义德·鲁斯塔伊
主演：塔拉内·阿里多斯蒂 纳维德·穆罕默德扎德 佩曼·莫阿迪
故事的主线围绕一个负债累累，濒临崩溃的家庭。Laila计划收购一家商店以便与兄弟们一起创业，然而资金问题并未解决的同时，父亲竟向社区许诺了一大笔钱以便成为新任教父……
一种关元——《蓝色长袍》
关键词：摩洛哥/剧情/同性
导演：玛丽亚姆·图扎尼
主演：卢巴纳·阿兹巴尔 萨莱·巴克里
一对夫妇经营着一家长袍服装店，然而，妻子意外发现丈夫其实是一个同性恋，她应该如何做出抉择……
平行单元——《达尔瓦》
关键词：比利时
导演：艾曼纽·妮可
主演：塞尔达·萨姆森 亚力克西斯·曼蒂 玛丽·德纳尔诺
故事的主人公是一个只有12岁的女孩，然而，她的穿着打扮以及生活都像个女人。后来，她遇到了 社会 工作者Jayden和脾气暴躁的青少年Samia，新的生活好像开始了……
短片竞赛
短片金棕榈——
《海边升起一座悬崖》
关键词：中国大陆/短片
导演：陈剑莹
主演：姚安娜
故事的背景环境是一个有着被海水倒灌的风险的江边小镇，当危险来临，人们纷纷逃离。小镇上生活过的痕迹一边清晰，一边模糊……
短片特别提及——
《母亲忧郁的催眠曲》
关键词：中国香港/短片
导演：阿比那什·维克拉姆·沙阿
母亲的形象是怎样的，如何才能更好地演绎出一位母亲的形象? 强烈推荐这部非常有意义的片子……
荣誉金棕榈
终身成就奖——福里斯特·惠特克
1961年7月15日出生于美国得克萨斯州，美国影视演员、导演、制作人。
代表作品
《爵士乐手》《战栗空间》《末代独裁》《白宫管家》《星球大战外传：侠盗一号》《黑豹》
主要成就
第79届奥斯卡金像奖最佳男主角奖
第42届戛纳国际**节最佳男演员奖
第届美国**电视金球奖**类-剧情类最佳男主角奖
第75届戛纳国际**节金棕榈终身成就奖
史上评分最高的纪录片是如何诞生的？｜ 蓝色星球2
比利时排名世界第一。
足球国家队在世界的排名积分占据了一部分因素，新规则的变化使得各队的排名情况也发生了变动，其中正赛与友谊赛两块便存在极大的不同。
比利时足球队之所以能够做到三年占据世界第一的宝座，主教练马丁内斯拍摄的一部纪录片《哨声之间》给到了答案。比利时队拥有年轻多元化的教练团队，大大助于球队新思路的注入。其次，马丁内斯表示数据是死的，因此他们在2019年时开启了广角项目，球队的每场比赛都被记录了下来，这也为数据研究提供了支持。
2022年卡塔尔世界杯简介
2022年卡塔尔世界杯是第22届国际足联世界杯，该届赛事于2022年11月20日至12月18日在卡塔尔境内8座球场举行，是历史上首次在卡塔尔和中东国家境内举行、也是第二次在亚洲举行的世界杯足球赛，卡塔尔世界杯还是首次在北半球冬季举行、首次由从未进过世界杯决赛圈的国家举办的世界杯足球赛。该届赛事有32支球队参加。
2022年11月21日，该届世界杯开幕式暨揭幕战在海湾球场举行，东道主卡塔尔队0-2不敌厄瓜多尔队。12月18日，该届世界杯闭幕式和决赛在卢塞尔体育场进行，决赛中阿根廷队通过点球大战取胜法国队，赢得大力神杯，法国队和克罗地亚队分获亚军和季军。
以上内容参考：百度百科—2022年卡塔尔世界杯
狂野系列纪录片是哪国拍的
咔嗒一声，“天底号”潜水器沉重的圆形闸门合上了。它一寸寸没入水中，亮**外壳消失在南极洲海洋深处。
“天底号”体型像坦克，机舱呈透明半球体，仪表盘空隙处挤坐着BBC《蓝色星球2》拍摄组三名成员。他们带着野餐食品和巧克力，计划在海底呆8小时。
“我们不知道会发生什么。那是人类从未探索过的地方，可能什么都没有。”舱内，制片人奥拉·多尔蒂有点焦虑。这次，摄制组要潜入南极1000米深的海底，人们对于那里的了解甚至不如火星多。
这不是BBC第一次探索海洋了。2001年，BBC曾推出《蓝色星球1》，从海岸线到深海、极地到赤道，呈现了前所未见的海洋。这部纪录片获得包括艾美奖、英国**和电视学院奖在内的多项大奖。
16年后，BBC拍出续集，2017年10月底在中英两国同时播出，迄今豆瓣评分9.9，是评分最高的纪录片。上一季担任解说的主持人大卫·爱登堡爵士今年91岁，再次出现在片头，他解释重返海洋的原因：“技术进步让我们得以进入一个新世界，拍到之前无法拍摄的动物行为，这就是《蓝色星球2》。”
自然历史部
“一切开始于20年前。”《蓝色星球2》导演詹姆斯·霍尼伯内说，那是BBC纪录片第一次涉及海洋，在2001年推出被称为“海洋史诗”的《蓝色星球1》。
《蓝色星球1》的导演艾雷斯泰·法瑟吉尔是当时BBC历史自然部主管，曾在1993年策划一档南极纪录片，大受欢迎，观众说这部片子让他们见到从没机会见识的“未知”大陆。
“未知”成为下个选题的重要因素，于是，艾雷斯泰对那块占地图70%面积的蓝色区域打起主意。在一次采访中，他说：“想想看，地球七成区域被海洋覆盖，我们却只探索了1%。”从1996年起，BBC历史自然部组成团队，开始为时五年的海洋拍摄。他们于2001年推出《蓝色星球》，第一集收视率创BBC过去二十年的新高。
2013年，导演詹姆斯开始构思续集，因为16年后，摄影和潜水新技术给了摄制组更多可能。循环呼吸器技术让潜水时长从45分钟延长到3小时，还不会弄出气泡和噪音，“鱼很放松，接受了我们的存在，它可以做自己。”摄影机也从当年的16mm胶片变为6k高清数码，可以拍下当年因技术原因不得不放弃拍摄的深海景象。更重要的是，在这16年中，英国观众对自然类纪录片的热情有增无减。
导演詹姆斯
自然类纪录片在英国一直很受欢迎。一百多年前，英国就出现了博物热，有钱人热衷自建带有温室的动植物园，收集珍禽异兽，对博物的爱好随后风靡工薪阶层。有**后，探险队在非洲草原拍摄的野生动物录像在当时新兴的**院大受欢迎。
1936年BBC成立，一名叫斯科特的主持人第一次带动物进演播室做节目。有人提议“为什么不弄个部门专拍动植物呢？”斯科特觉得有道理，就在家附近找了个老房子，于1957年成立了自然历史部。
比起电视台，自然历史部其实更像个科学俱乐部 。 在两季《蓝色星球》担任解说的大卫·爱登堡爵士于剑桥大学自然科学院毕业，自上世纪五十年代开始制作自然纪录片，从业60年，参与制作了BBC几乎所有自然类纪录片，被称为“世界自然纪录片之父”，《卫报》评论：“爱登堡让现代人对世界的认知成型。”
自然历史部相当有钱，每年制作经费3000万英镑，比美国公共广播公司的一年经费还多。和一些电视台按项目跟节目组签约不同，自然历史部的工作人员被长期聘用，他们几乎像科学家一样工作，没有生计压力。
在严谨的科学氛围下，自然历史部制片人也常是动物学、生物学学者，他们对拍摄不一定最内行，但在所拍摄领域，一定是专家。许多制片人以生物学家身份受聘，却在常年工作中精通了拍摄、剪辑技术，转行为制作人。《蓝色星球2》的导演詹姆斯就毕业于生物学专业，而制片人奥拉学海洋生态学，曾和一个非政府组织在海上生活10年，专门研究太平洋区域的珊瑚礁。
除了自身的工作人员，自然历史部还有世界各地的专业后援，他们和各国科学家、冲浪人、潜水员、向导合作，在5年拍摄中，探险125次，去了39个国家。詹姆斯说，《蓝色星球2》的“办公室成员”只有25人，其余上千人来自全世界，“这就是为什么在片中，你总会听到各地口音。”
除了拍摄一部“从未见过”的纪录片外，自然历史部有时还肩负科研使命。《蓝色星球2》制片人马克·布朗罗说，因为海底探险的难度和成本都很大，摄制组难以像拍摄陆地动物一样，在科学家指导下“设置三脚架，调好长镜头，开始！”这次，摄制组不仅介绍科学家的新发现，还要共同参与研究。
自然历史部花了整整一年调研，按“栖息地”将系列粗略分成7集，在动物研究中寻找故事。2011年，一名研究员读到论文《野生猪齿鱼的工具使用》，大堡礁蜥蜴岛有一批猪齿鱼，会将珊瑚作为工具，砸开蛤蜊吃肉。这让摄制组十分惊异，之前只见过猿和鸟类会像人一样使用工具。大家恍然大悟：“这就是我们想讲的故事。”
“我们的使命就是展现人们不知道的东西。”制片人奥拉说，“16年了，是时候重新审视一下海洋了。”
1000米深的海底
在《蓝色星球2》，“重新审视”海洋的重头戏是：让人类坐潜水器进入南极海底1000米——真正的未知之地，甚至不确定有生命。
此时，导演詹姆斯正坐在海域上方的直升机里拍摄：“以前从没有人类看到南极的海底，至少没用肉眼看过。”潜水器计划在那里呆8小时，3名成员吃了一大堆巧克力，“他们没有任何机会尿尿，得有个耐力很强的膀胱。”詹姆斯说。
“天底号”顺冰山侧面缓缓向下，透过玻璃罩，奥拉看到冰山像海绵一样布满坑洞。光线越来越暗，四周环绕的海水浅蓝、深蓝、藏青递增。与此同时，海面上的阿卢西亚号海洋科考船船舱里，工作人员正注视着电视屏幕，他们靠无线电和“天底号”保持联系，对其移动进行指导。“没人知道潜水器在极端情况下会作何反应。”一名工作人员说。
“天底号”不是垂直下潜那么简单。南极海面上漂浮着冰山，它们会移动。像俄罗斯方块一样，“天底号”要根据冰山移动随时躲避，因为一立方米冰块重达一吨。坐在“天底号”里的奥拉发现，有的冰块“像海德公园那么大”。
下潜200米，“天底号”进入黄昏带，光线变得昏暗。这里生活着海洋90%的鱼类。“天底号”里3名科学家兴奋起来，“动物看起来如此陌生，就仿佛来自外太空”：火体虫长达两米，像一条巨大的彩色丝瓜络。一种鲜红鱿鱼右眼有网球那么大，只看下方；而左眼正常大小，只看上方。后肛鱼脑壳透明，可以看到里面绿色的脑子。
潜入越深，水的重量开始让潜水机里的科学家难以忍受。半小时后，“天底号”到达450米，奥拉发现了地上有一滩水，她用手指蘸水尝了尝，是咸的。“漏水了。”她告诉同伴。此时，返回海面要半小时，她担心半路上海水大量涌进潜水器：“那我们都逃不掉了。”
短暂的惊慌后，潜水器里的摄制组迅速恢复镇定，他们早有准备。驾驶员找到漏水处，花20分钟修好。原来，南极海洋达到零下1.8度，低温影响了潜水器运行。
接着，他们又听到碰撞声，一块不大的石头砸在距离“天底号”不远的位置。在他们头顶上方，冰山相撞了。“这不是常见的风险。我们之前并没有考虑到。”奥拉上岸后说，这次“事故”让她多少有点惊吓：“要是被十吨二十吨的石头砸到，我们就完了。”
几次尝试后，摄制组终于抵达南极海底1000米。这里被寂静的黑暗包围，“最后一束光完全消失了，你有种感觉，好像悬浮在太空。”詹姆斯形容。
这里比他们想象的富饶得多。尽管在肉眼看来，周围漆黑，但通过摄像设备，他们拍下海底飘浮的蓝绿色光点。深海动物形态奇特，“仿佛来自外星”，乌贼喷出蓝色墨汁，还有几乎靠蓝色的点和线组成的管水母，它因自我克隆而可以保持永生。这都是16年前因技术受限，无法拍出的景象。
沉闷的震动，一条鲸鱼的尸体落下来，被撕咬过的肉体散发血腥味，招来一批六鳃鲨，开始享用一年里的第一餐。这种鲨鱼攻击性强，不断撞击潜水器玻璃外壳。
海底景象甚至让做了60年自然纪录片的大卫·爱登堡爵士感到意外。在一次采访中，他说：“我以前坐过很多次潜水器，所以并不对眼前景象太过惊讶。”直到面前出现一个深蓝色的湖，“一条鱼一个猛子扎进湖里，激起一串浪花”。过了一会儿，他意识到“不应该啊，我已经在海底了，怎么还有湖？”这是一个甲烷湖，海底甲烷在水压下成为液态。“我盯着看了很久。有人说海底像外星球，这是有道理的。”
拍完《蓝色星球2》后，导演詹姆斯感叹道：“我做水下影片20年了，直到现在，我才意识到对海洋的了解真是少得可怜，对海底的探索连1%都不到。”
新发现
《蓝色星球2》备忘录里记录着一长串动物名单，摄制组需要一一找到它们，其中有不少动物行为只出现在渔民的“传说”中，甚至没有照片可以证明。
为了证实这些传说，他们做得最多的是等待。为了找到那条“会使用工具的鱼”，摄制组在大堡礁呆了6周，每天潜水8小时，躲在猪齿鱼附近窥伺。他们发现，有一条鱼会朝沙子吹气寻找贝壳，只在同一只珊瑚上敲东西吃。摄制组很喜欢它，叫它“珀西”，而那只珊瑚则被称为“城堡”。
在等待了100个小时后，摄制组拍到了“珀西”利用珊瑚砸开蛤蜊的情景——这条身长30厘米的蓝色猪齿鱼，叼着一只蛤蜊，游向碗状珊瑚。它找到了那个熟悉的突起，用力将蛤蜊撞向坚硬的珊瑚，蛤蜊纹丝不动，反弹了出去。它再次叼起蛤蜊撞击。到第50次，蛤蜊裂开，露出肉。
“它简直跟黑猩猩一样聪明。”身穿潜水衣潜伏在“珀西”周围的摄制组激动极了。令他们激动的不只是“珀西”——在塞舌尔，他们还第一次拍到鱼类腾空而起，一口吃掉了低飞的燕鸥。“一种食鸟鱼！太不可思议了。”詹姆斯说，“我们对鱼类的了解非常有限，几乎是才开始了解它们的能力。”
为了深入探索，摄制组发明了一种吸附在鲸鱼背上的“吸盘式摄像机”，观众以此感受鱼的视角。这种摄像机底部有个橡胶吸盘，詹姆斯说，鲸鱼对此完全没感觉：“觉得就像用吸盘寄生在它身上、跟着到处游的印鱼差不?多。”
摄像机一段时间后脱落，上有帮助其浮出水面的装置，摄制组用无线电定位。 “这感觉就像在海里找一只鞋！是个很小的东西，要花很久才能找到。”导演詹姆斯说。
利用多种设备，摄制组打入鱼群内部，发现了各种秘密：比如在新西兰，伪虎鲸有几个月会突然现身，跟宽吻海豚合作捕猎，这似乎不是巧合。“它们在群体中甚至有最好的朋友，相同个体从幼年开始，年复一年来到新西兰，并且共同出现。”
摄制组在“相当于比利时面积大小的范围内，寻找足球场那么大的伪虎鲸群。”等来了数百只海豚，话特别多，发出挤压塑料泡的声音和哨声交谈，声音传出几公里。许多鱼类都有自己的语言，据说虎鲸相当一部分语言用来嘲讽经验不足的年轻鲸鱼。
突然，海豚们掉头游去。当他们再次出现时，队伍中间簇拥着约150只伪虎鲸。它们排成队形，叫声都发生了变化，科学家推测它们可能发明了一种用于沟通的语言，在合作狩猎时，它们大声说话，交换位置。
除了大型动物会合作，摄制组还发现了章鱼和石斑鱼联合捕猎。石斑鱼用摆头方式，通知章鱼躲藏在珊瑚中的猎物方位。摄制组认为，这是鱼类能使用“手语”沟通的某种迹?象。
《蓝色星球2》的拍摄推动了学界的新发现，科学家据此陆续发表了十多篇论文。詹姆斯表示，《蓝色星球2》除了在讲述一个有趣的故事外，更有意义的是参与了前沿科学： “ 我们不是单纯地报道，而是在帮助探索新的科学故事。”
新希望
《蓝色星球2》的拍摄持续了五年。五年后，摄制组带着共计6000小时的拍摄录像回到自然历史部。他们核对出发前的拍摄计划，“我们的初衷是把所有事实串联在一起，有一些拍到了，也有失败的。海洋其实是个很不容易的工作地点。”詹姆斯说。
摄制组花18周剪辑这些素材。像《蓝色星球1》一样，续集也没有让人类科学家出镜解说，全靠海洋生物的镜头讲故事，再配以爱登堡爵士的声音。“这是为了让观众最大限度沉浸在故事里，科学家一出镜讲解，容易拍成干涩的科教片。”爱登堡爵士解释。
爱登堡爵士
此外，BBC同样反对将野生动物拟人化，对它们的行为进行自以为是的解读。“因此必须对事实和大自然的戏剧性进行权衡。它必须完全忠于自然。”詹姆斯说。
在看到海龟接受鱼类为其清洁死皮的影像时，海龟“闭着眼睛张开四肢，很惬意的样子”，让爱登堡爵士产生了“它似乎在接受面部”的想法。他很犹豫是否要将这句话写进解说词，直到工作人员找到一篇论文，证实“接受死皮清洁时，海龟体内激素发生了变化，证明它们真的在享受。”为了保证科学性，《蓝色星球2》每集故事都由专家检查脚本。
和16年前相比，摄制组直观感到了海洋的变化，有些“令人痛心”。2016年，摄制组全程见证了大堡礁的珊瑚白化。因为全球变暖，大堡礁洋面温度升高了1到2度，几周后，原来色彩鲜艳的大片珊瑚开始泛白褪色。由于光合作用受影响，迫使为珊瑚提供颜色的微生物离开，珊瑚白色骨骼暴露在外。
在其中一集《珊瑚礁》中，摄制组固定在海底的摄像机记录了大堡礁的变化。原来这是一座彩色的水下城市，微生物让珊瑚变得富饶，小型鱼虾来回穿梭。一年后，摄制组用超慢速拍摄方法，记录下同一片珊瑚在同一个摄影机位里，从彩色的海底城市变为一堆毫无生气的水泥色废墟，这里也曾经是“会使用工具”的猪齿鱼“珀西”的居住地。
“受观测的珊瑚礁大约90%的分支珊瑚出现白化且死亡。这是有史以来规模最大的珊瑚礁死亡事件。”制片人奥拉说。然而，《蓝色星球2》仍给观众留了希望。在影片的最后，摄制组拍摄了一个月圆之夜。在海里，摄像机拍到了一个奇异景象：珊瑚礁上所有珊瑚开始同时产卵，数十亿受精卵像泡泡一样，从珊瑚的缝隙中喷涌而出。
这些受精卵跟着洋流飘走，随时停留在海底某个合适的空旷处。“珊瑚礁能再生。”爱登堡爵士用喜悦的音调解释道，另一座海底城市开始悄悄打起地基，“未来仍旧充满希望”，也许这就是“生命”。
来源于网络，侵删~
**国王返乡记简介
制片地区是法国/比利时，导演是本·斯塔森。
包括野性非洲1-6、 野性澳洲1-6、野性南美洲1-6、 野性与危险1-6、野性印尼1-3、 野性新世界、 野性欧洲1-4、 野性俄罗斯1-6、 野性中国、 野性印度（虎的王国 Land of the Tiger）、 野性加勒比、野性阿拉伯、野性巴尔干。
**《国王返乡记》简介：**围绕比利时国王尼古拉斯三世回国展开，并制作成一部大胆、幽默而独特的“纪录片”。
**《国王返乡记》是一部比利时的**，主要讲述了比利时国王尼古拉斯三世出访土耳其，王后聘请纪录片导演邓肯随行拍摄，希望改变国王沉闷的形象。然而这趟看似平淡无奇的外事活动却成了令一行人始料未及的冒险。外事访问途中，比利时的瓦隆区突然宣告独立。
国王一行人当即决定回国，却不料土耳其上空的太阳风暴使得全国航班无法起飞。归国心切的国王，决定铤而走险，踏入素有“欧洲火药桶”之称的巴尔干地区，开始了艰辛的回乡之旅。接踵而至的麻烦、风趣机智的对话、在旅途中渐渐“放飞自我”的国王都被邓肯的镜头记录下来，制作成一部大胆、幽默而独特的“纪录片”。
**《国王返乡记》的相关评价：
**《国王返乡记》获得第73届威尼斯**节地平线单元奖最佳影片提名，彼得·博罗斯执导的荒诞喜剧**《国王返乡记》，轻松、诙谐、但又深刻发人深省，深受大家的喜爱。
比利时国王尼古拉三世及其随从访问土耳其时却遭遇本国分裂危机。在急忙准备返回时，土耳其上空却出现太阳风暴，使得国王一行人无法乘坐飞机返航。他们注定要经历一系列奇遇之旅。情急之下，国王和他的随从们只好选择陆路，上演了一场地跨土耳其、保加利亚、塞尔维亚、黑山及阿尔巴尼亚的人在囧途。
路上遇到的保加利亚民俗演唱团、盲人酸奶品尝团、前塞黑**、前奥运射击选手内战狙击手对国王来说，都尤为新奇。所经之地虽然也是欧洲，但对国王来说，却像来到了另一个世界。抛开了繁文缛节，真正品尝着生活的滋味，成为了人民的国王。观看这部**后，相信每一位观众都会喜欢这个国王，喜欢他始终肩负着责任和永远心系国家的那颗心。